30 - Thomas Schütte

Thomas Schütte Joker Poker 1981/1982/1984 Installation: Holzelemente, teils farbig gefasst, Lackfarbe auf Papier auf Leinwand, 10 Blatt Mischtechnik auf Papier Holzelemente zusammen ca. 215 x 215 x 140 cm. Gemälde 214 x 158 cm. 10 Blatt Mischtechnik je 29,5 x 21 cm. Installationsmaß variabel. Auf einem Holzelement signiert und betitelt 'Th. Schütte Joker-Poker'. Die Papierarbeiten teils datiert '1981' bzw. '1982', teils unterschiedlich beschriftet. - Mit Atelier- und leichten Altersspuren. Provenienz Kulturkreis der deutschen Wirtschaft; als Leihgabe im Kunstpalast Düsseldorf Literatur Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland GmbH (Hg.), Thomas Schütte, Big Buildings, Modelle und Ansichten, 1980-2010, Ausst.Kat., Kunst- und Ausstellungshalle der Bunderepublik Deutschland, Bonn 2010, S.80/81 mit Farbabbn. Julian Heynen u.a., Thomas Schütte, London 1998, S.66 mit Farbabb. In Thomas Schüttes mehrteiliger Installation „Joker Poker“ von 1984 führt eine Rampe vom Boden hinauf auf eine Podest die auf neun schwarzen Würfeln ruht. Auf dieser bühnenartigen Fläche stehen zwei in Rotbraun gefasste Tafeln über Eck, deren Form an Gedenktafeln oder Portale erinnert. Was zunächst nach Gewicht und Dauer aussieht, ist verhältnismäßig leicht: Die Tafeln sind aus Holz und werden von schrägen Holzstreben gestützt, was ihren modellhaften Charakter weiter hervorhebt. Beide sind zudem unbeschriftet. Auf ihre endgültige Bestimmung warten diese Rohlinge also noch, solange die Worte ausstehen, die ihnen Wirkungskraft verleihen würden. An der Wand hängt eine Spielkarte – die Karo Drei –, auf der sich zwei spiegelbildliche Spiralen winden. Sie erinnern an Voluten ionischer Kapitelle und wirken doch wie von Hand gekritzelt. Der Titel verweist auf eine Pokervariante, in der ein Joker als Wildcard jede beliebige Karte ersetzen kann. Motive wandern bei Schütte von Werk zu Werk. Rainald Schumacher zeigt das an den Architekturentwürfen für „Hauptstadt II“ (1981–1984), Schüttes Beitrag zur Düsseldorfer Ausstellung „von hier aus“ 1984: „Die Gebäudeentwürfe, die einem totalitären, größenwahnsinnigen Hauptstadtkonzept entstammen könnten, wurden später auf verkleinerte Trageflächen montiert und finden sich in verschiedenen Werken wieder. Die riesige Gedenktafel taucht in der Arbeit ‚Sicherheit‘ (1981) und in ‚Joker Poker‘ auf (1984). […] Diese Kontinuität in den Motiven und Themen ist eine weitere, wichtige Grundstruktur des gesamten Werks.“ (Rainald Schumacher, Modell für eine bessere Welt, Thomas Schütte und die Kunst des Bauens, in: Bundeskunsthalle (Hg.), Thomas Schütte, Big Buildings, Modelle und Ansichten 1980–2010, Ausst.Kat., Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2010, S.15) Zehn Zeichnungen aus den Jahren 1981 und 1982 machen diese Wanderung nachvollziehbar. Auf dem Blatt „Joker/Poker“ ist der Titel der Installation schon gefunden. Andere heißen „Macht“, „Propaganda“, „Sicherheit“ oder „Friede“. Es sind Schlagworte einer Zeit, in der nach dem NATO-Doppelbeschluss über Aufrüstung und Abschreckung gestritten wurde. Würfel, Platte, Rampe: Das ist das Vokabular der Minimal Art, zusammengefügt aus Werkstattmaterial. Schütte hatte Minimal- und Konzeptkunst unter anderem in der Galerie Konrad Fischer kennengelernt. Ihrer tautologischen Präzision setzte er das Arbeiten mit den Händen entgegen. (Vgl. ebd., S.14–15) „Erstaunlicherweise“, schreibt Robert Fleck über den Künstler, „gelingt es ihm immer wieder, der Gefahr gewichtiger Monumentalität zu entkommen und scheinbar Widersprüchliches in Balance zu bringen. Er beherrscht souverän das Spiel zwischen großer Dimension und Leichtigkeit, zwischen geschlossener und offener Form, zwischen klarer formaler Setzung und fragiler Offenheit.“ (Robert Fleck, Vorwort in: Thomas Schütte, Big Buildings, a.a.O., S.8)