28 - Hans Purrmann

Hans Purrmann Selbstbildnis 1953 Öl auf Leinwand. 87,4 x 73,5 cm. Gerahmt. Unten rechts in blau signiert 'H. Purrmann'. - In sehr guter Erhaltung, mit minimalen rahmungsbedingten Bereibungen im äußersten Rand. Lenz/Billeter 1953/23 Das Gemälde ist im Hans Purrmann Archiv unter der Nr. 26 registriert. Provenienz Kulturkreis der deutschen Wirtschaft; als Leihgabe im Hessischen Landesmuseum, Darmstadt, Inv. Nr. GK 925 (rückseitig mit Etiketten und gravierter Metalltafel) Ausstellungen Frankfurt a.M. 1954 (Haus des deutschen Kunsthandwerks), 4. Ausstellung Deutscher Künstlerbund, Nr. 163 (rückseitig mit Etikett auf dem Rahmen); Bamberg 1954 (Neue Residenz), Ankäufe, Stiftungen, Stipendien: Kulturkreis im Bundesverband der deutschen Industrie e.V., o. Nr.; Recklinghausen 1955 (Städtische Kunsthalle), Das Bild des Menschen in Meisterwerken europäischer Kunst, Nr. 133; Rio de Janeiro 1960 (Museo de Arte Moderna), Arte alemâ desde 1945, Nr. 183 (rückseitig mit Etikett auf dem Rahmen); Köln 1961 (Wallraf-Richartz-Museum), Ars viva '61, Kat. Nr. 60 (rückseitig mit Etikett auf dem Rahmen); München 1962 (Haus der Kunst), Hans Purrmann, Kat. Nr. 81, mit Abb. Nr. 39 (rückseitig mit Etikett auf dem Keilrahmen); Baden-Baden 1962 (Staatliche Kunsthalle), Hans Purrmann, Kat. Nr. 81, mit Abb. Nr. 39; Kaiserslautern 1965 (Pfalzgalerie), Hans Purrmann zum 85. Geburtstag am 10. April 1965, Bildnisse aus sechs Jahrzehnten, Nr. 30; Darmstadt 1974 (Hessisches Landesmuseum), Nr. 17; Mainz 1980 (Mittelrheinisches Landesmuseum), Hans Purrmann zum 100. Geburtstag, Nr. 67, mit Farbabb. (rückseitig mit Etikett auf dem Rahmen); Bonn/Mainz/Luxemburg 1987/88 (Bundeskanzleramt/Landesmuseum/Cercle Municipal), Der Maler Hans Purrmann. Speyer 1880-1966 Basel, S. 5, mit Farbabb. (rückseitig mit Etikett auf der Rahmenrückpappe); Bremen 1995/96 (Gerhard-Marcks-Haus), Im Licht der Farbe. Hans Purrmann. Stilleben, Akte, Interieurs, S. 131, mit Farbabb. (rückseitig mit Etikett auf der Rahmenrückpappe) Literatur Jahresring. Ein Schnitt durch Literatur und Kunst der Gegenwart, Nr. 1 (hrsg. u.a. von Erhard Göpel), S. 184b; Hans Purrmann, Landschaft und Stilleben, Baden-Baden 1960, S. 2; Gotthard Jedlicka, Hans Purrmann. Festrede anläßlich der Eröffnung der Münchener Ausstellung (1962), Mainz 1964, S. 20. Dieses 1953 (nach 15 Selbstbildnissen seit 1950) entstandene Werk lesen wir als den malerischen Kumulationspunkt der Selbstportraits. Während Christian Lenz sie als Psychogramme verstand (siehe dazu in: Lenz, Hans Purrmann. "Im Kräftespiel der Farben", München 2006, S. 38f.), begreifen wir gerade unser Bild nicht psychologisch. Alle Selbstportraits zeigen ein Brustbild des Malers, immer mit seiner linken Schulter so nach vorne gedreht, dass der Betrachter auf den linken Arm sieht, der nach links gewendete Kopf aus dem Bild herausblickt und die rechte Schulter aus dem Blick gerät. Besonders wird unser Bild nun dadurch, dass Purrmann mit den Primärfarben Rot, Gelb und Blau und den Sekundärfarben Grün und Orange „spielt“. Ein größeres, aus gelben und roten Streifen gebildetes Feld links antwortet auf seinen dunkelblauen Anzug. Und auf diese Primärfarbengruppe antwortet wiederum das Feld der grünen Streifen rechts sowie das Orange links und rechts im unteren Bereich des Bildes. Die vertikalen Streifen bilden einen Rahmen für das Antlitz des Malers. Diese Farbkomposition, die wenig von einer realistischen Situation hat, verweist auch damit auf den Prozess des Malens, dass Purrmann sich zum erstmalig ganz ausdrücklich als Maler darstellt, mit der Palette in seiner rechten Hand. Der linke, freie Arm ist, wenn man sich vorstellt, dass er sein Spiegelbild malt, im wirklichen Leben der rechte Arm des mutmaßlichen Rechtshänders. So ist in dem Gemälde eher eine Reflexion Purrmanns auf sich selbst als komponierender und sein Spiegelbild malender Maler zu sehen, anstatt eines Psychogramms.