16 - Piet Mondrian

Piet Mondrian Bauernhaus am Wasser, beschattet von einem Bogen aus Bäumen I (Das Bauernhaus Geinrust) Um 1902-1903 Öl auf Leinwand. 31,1 x 40 cm. Unter Glas gerahmt. Unbezeichnet. - Kaum sichtbare, minimale Schwundrisse; unauffällige Retusche in der oberen rechten Ecke. Welsh 1998 A 348; Ottolenghi 140 (hier mit leicht abweichender Größenangabe und Datierung) Provenienz J.S.F. Esser und Erben; Privatsammlung Monaco Ausstellungen Paris 1969 (Orangerie des Tuileries), Mondrian, Kat. Nr. 8; Den Haag/Washington D.C./New York 1995/1996 (Haags Gemeentemuseum/National Gallery of Art/Museum of Modern Art), Piet Mondrian. 1872-1944, Kat. Nr. 4 Literatur Robert P. Welsh, Piet Mondrian's Early Career. The "Naturalistic" Periods, (Dissertation 1965), New York, London 1977, S. 85-87, Abb. Nr. 131; Ders., Mondriaan an de Amstel. De Kunstenaar aan het werk, in: Mondriaan in Amsterdam, Ausst. Kat. Gemeentearchief, Amsterdam 1994, S. 132 "Das Bauernhaus Geinrust", mehrfach international ausgestellt und in der Literatur erwähnt, entstand nach Mondrians Studium an der Rijksakademie. Bei Exkursionen ins Umland Amsterdams und nach Het Gein ließ er sich von „kleinen, von Baumgruppen umgebenen und am Wasser gelegenen Bauernhöfen“ anregen (L.J.F. Wijsenbeek, Piet Mondrian, S. 11). Oder, um es mit Robert Welsh zu sagen: „It is important to realize Mondriaan’s ongoing contact with the physical environment of Amsterdam and it’s surroundings. His own vision of the physical and spiritual worlds which informed his art were grounded first of all in his experiences there“ (Welsh, Piet Mondriaan the Amsterdam Years, S. 62). Gleichwohl sind seine Landschaftsbilder, im Unterschied zu seinen Zeitgenossen, keine rein objektive Wiedergabe der Landschaft, sondern „[…] ein Zusammenspiel größerer Flächen. Er sah […] die vorgefundene Landschaft mit ihren Baumgruppen, Häusern usw. als einen Bau von Massen, die er markiert einander gegenüberstellte […]“ (L.J.F. Wijsenbeek, ebda.). Die obere Kante der horizontalen Streifen, die in "Das Bauernhaus Geinrust" durch eine Hecke vor dem dahinterstehenden Bauernhaus, durch eine vor der Hecke liegende Grasfläche, einen Kanal und eine weitere Grasfläche gebildet werden, liegt bei ca. 11,5 cm von der unteren Bildkante aus gesehen. Das Bild hat 30 cm Höhe, und damit liegt die beschriebene Kante exakt beim Maß des goldenen Schnitts. Das ist kein Zufall, sondern vielmehr Ergebnis der konsequent an kompositorischen Regeln orientierten, nicht vor allem von dem Wunsch nach einer „realistischen“ Darstellung geprägten Arbeitsweise, die eben auch Mondrians Frühwerk auszeichnet, ein Verweis auf seine späten Abstraktionen. So schreibt Ulf Küster in seinen Überlegungen zu „Evolution: Raum und Fläche“, dass Mondrian sich auch in seinen frühen Werken, „mit der Strukturierung der Bildfläche im Sinne einer stimmigen Bildkomposition auseinandergesetzt" und dass dies "im weiteren Verlauf seiner Tätigkeit immer grösseres Gewicht" erlangt habe (in: Ausst. Kat. Mondrian Evolution, Kunstslg. NRW/Fondation Beyeler 2022/2023, S. 14). Entsprechend wird durch die Kronen der Baumgruppe und durch die Diagonalen, die sich links und rechts aus Blattwerk und Baumstämmen bilden, ein Viertelkreis gebildet. Er hat sein Zentrum genau auf der horizontalen Bildmitte an der Unterkante. Zugleich schafft es Mondrian in diesem Werk, wie auch in anderen Bildern aus der Zeit und aus der Gegend um Het Gein, ein Bild von dem Gehöft und eine in dieser Zeit für ihn typische, gedämpfte Atmosphäre zu erzeugen. Einige Jahre später, 1906, hat er diese Komposition in einer Zeichnung und drei Gemälden (Welsh 1998 A 440-442 und 444) wieder aufgegriffen und abgewandelt. Jetzt liegt die dominante Horizontale ungefähr in der Bildmitte, Farm und Bäume spiegeln sich in dem vor dem Haus liegenden Gewässer, und es entsteht eine symmetrische, ovale Form (s. Vgl.-Abb.). Und in 1912 entstand eine größere, kubistische, heute im Kunstmuseum in Den Haag befindliche Landschaft, die beides – die Horizontale und den Halbkreis in der oberen Hälfte des Bildes – aufgreift (siehe Abbildung).