15 - Alexej von Jawlensky

Alexej von Jawlensky Fabrik in Bergen 1912 Öl auf Malkarton. 49,1 x 53,4 cm. Gerahmt. Unten rechts blau signiert 'A. Jawlensky'. - In sehr schöner, farbfrischer Erhaltung. M. Jawlensky/L. Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 555 Provenienz A. Gessner, Wiesbaden; Privatsammlung Wiesbaden; bis 1992 als Dauerleihgabe im Museum Wiesbaden; Lempertz Köln, Auktion 679, Moderne Kunst, 3.6.1992, Lot 223; Privatsammlung Rheinland Ausstellungen München 1964 (Lenbachhaus), Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 72; Frankfurt/Hamburg 1967 (Kunstverein), Jawlensky, Kat. Nr. 83 mit Abb.; Wiesbaden 1990/1991 (Museum Wiesbaden), Alexej von Jawlensky zum 50. Todestag, Kat. Nr. 86 mit Farbabb. Literatur Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Köln 1959, Nr. 564 mit Abb. S. 267; Jürgen Schultze, Alexej Jawlensky, Köln 1970, Abb. 12 Die im Sommer 1912 in Oberstdorf entstandene Landschaft „Fabrik in Bergen“ von Alexej von Jawlensky ist von herausragender Bedeutung. Im Hinblick auf ihr Motiv, die bedrohlich-dunkle Farbigkeit und die betonte Gliederung der Bildelemente durch schwarze Konturen stellt sie eine deutliche Steigerung gegenüber den in Murnau gemalten Werken dar. Wie Armin Zweite anlässlich der Jawlensky-Ausstellung 1983 in München schreibt, „bevorzugte er [in Oberstdorf] heroische Bergpanoramen, die trotz aller Stilisierung von einem Pathos durchdrungen sind, das weit über die in Murnau geschaffenen Darstellungen hinausgeht. Im bildnerischen Prozess gewinnt dabei die Ausdruckskraft der Linien zusätzliches Gewicht, und plastische und räumliche Werte erscheinen noch konsequenter in flächenhafte Äquivalente transformiert“ (in: Alexej Jawlensky, Ausst. Kat. München 1983, S. 61). „Im Sommer 1912“, schreibt Jawlensky in seinen Lebenserinnerungen, „fuhren wir alle nach Oberstdorf und blieben dort bis Dezember. […] Ich malte dort verschiedene Gebirgslandschaften, alte Männer mit Bärten und verschiedene, sehr starke Frauenköpfe“ (zit. nach: Alexej von Jawlensky, Ausst.-Kat. Dortmund 1998, S. 115). Zu diesen in der Rückschau beschriebenen Gebirgslandschaften gehört auch die „Fabrik in Bergen“. Dem Titel folgend befinden sich im Vordergrund die Gebäude einer nicht näher bestimmbaren Industrie mit hohem Schornstein und drei Telegraphenmasten, während sich im Hintergrund vier steile Berge aufbauen, die bis zum oberen Bildrand reichen und jeden Ausblick in die Ferne versperren. In wenigen farbgetränkten Flächen spannen sich die Formationen einer gewaltigen Berglandschaft über das Bild; lediglich im Zentrum zeugen die Telegraphenmasten von der Zivilisation. Der von Jawlensky viel verwendete Begriff der „Synthese“ wird hier insofern besonders anschaulich, als dass die Reduzierung der Wirklichkeit auf das Wesentliche vollendet ist. Eingefasst in starke, schwarze Konturen erscheinen die Berge in realitätsfernem Blau, Rot, Violett und Türkis und evozieren die Stimmung eines herannahenden Gewitters. Jawlensky war sich der Bedeutung der Oberstdorfer Landschaften sehr wohl bewusst: „Dieser Sommer bedeutete für mich eine große Entwicklung in meiner Kunst. Ich malte dort meine besten Landschaften in sehr starken, glühenden Farben, absolut nicht naturalistisch und stofflich […]. Die Formen waren sehr stark konturiert […] und gewaltig aus einer inneren Extase heraus. Dies war die Wendung in meiner Kunst. Und bis 1914, gerade vor dem Krieg, habe ich in diesen Jahren meine stärksten Arbeiten […] gemalt" (zit. nach: Roman Zieglgänsberger, Alexej Jawlensky, Köln 2016, S. 57).