6 - Hermann Max Pechstein

Hermann Max Pechstein Farren im Wald 1919 Öl auf Leinwand. 100,2 x 80 cm. Gerahmt. Unten links schwarz monogrammiert und datiert 'HMP [ligiert] 1919'. Rückseitig schwarz bezeichnet 'Farren im Wald'. - In sehr schöner, farbfrischer Erhaltung. An den Leinwandrändern leicht berieben. Soika 1919/22 Provenienz Galerie Gurlitt, Berlin (-1923); Galerie Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (1969; "Rotes Farnkraut im Herbstwald"); Privatsammlung Düsseldorf; Math. Lempertz'sche Kunstversteigerung, Köln, Auktion 504, 3.6.1969, Lot 600; Privatsammlung Rheinland Ausstellungen Düsseldorf 1920 (Städtischer Kunstpalast), Große Kunstausstellung Düsseldorf, Kat. Nr. 1012 (als "Farn im Walde"); Köln 1921 (Galerie Goyert), H. M. Pechstein und Rudolf Belling, Kat. Nr. 5 (als "Farren"); Frankfurt a.M. 1921 (Kunstsalon Ludwig Schames), H. M. Pechstein, Kat. Nr. 8; Düsseldorf 1969/70 (Galerie Wilhelm Grosshennig), Ausstellung deutscher und französischer Meisterwerke, S. 15, mit Farbabb. (als "Rotes Farnkraut im Herbstwald") Nach Ende des Ersten Weltkriegs konnte Max Pechstein erstmals wieder in sein geliebtes Nidden auf der Kurischen Nehrung fahren. 1909 als ursprüngliche und vom rauen Meer geprägte Landschaft entdeckt, verbrachte Pechstein den Sommer 1919 ein viertes Mal in dem kleinen, von Fischern bewohnten Ort. Wie er an den Kunsthistoriker Georg Biermann schreibt, „ist nun der wilde Traum endlich zu Ende. Wieder ist Sommer. Endlich bin ich ganz frei und sitze wieder in meinem geliebten Nidden, arbeite und sauge mich voll mit Kraft wie das Moos, welches unter dem Regen aufgeht und den Wald in ein Wunder verwandelt“ (zit. nach: M. Moeller, Max Pechstein, München 1997, S. 58). In dieser intensiven Schaffensphase schuf Pechstein an die hundert Dünen-, See- und Waldlandschaften, in denen eine neue Souveränität zum Ausdruck kommt. Zu den farbgetränkten Landschaften von 1919 gehört auch das Gemälde „Farren im Wald“. Die wieder auflebende Schaffenskraft manifestiert sich vor allem in den kontrastierenden Farben Rot, Orange und Grün, ergänzt von zartem Violett und Gelb. Die kraftvollen Farben verleihen der Waldlandschaft eine ungeheure Lebendigkeit und Unmittelbarkeit. Zur Intensität des Bildes trägt auch die breite Pinselführung bei. So verlaufen die Kraftlinien des üppigen Farns in leicht gebogenen Zügen nach links und rechts an die Bildränder und bestimmen die Dynamik der Komposition. An die Stelle der meist kühl-distanzierten Palau-Landschaften von 1917 sind nun leuchtende Farben und aus der Realität gegriffene, kraftvolle Formen getreten.