78 - Frédéric FIEBIG (1885–1953)

Frédéric FIEBIG (1885–1953) Der große Tolstoi Original-Holzschnitt auf Papier, im Holzschnitt oben rechts signiert, Paris, 1910. H_31 cm B_21 cm „Fiebigs Stärke zeigt sich vor allem in den zahlreichen Porträts, die er auf Holz und Linol geschnitzt hat. Diese Porträts haben zweifellos die Baronin de Rothschild dazu veranlasst, Fiebig 1912 vorzuschlagen, ein Porträtatelier zu eröffnen. Verschiedene Porträts von Madame Fiebig sowie einer Pianistin aus ihrem Bekanntenkreis zeigen, wie Fiebig es verstand, mit wenigen kraftvollen Schnitzzügen Menschen auf eindrucksvolle Weise treffend und ausdrucksstark darzustellen und ihre charakteristischen Züge hervorzuheben. Am bewundernswertesten ist das Porträt des russischen Schriftstellers Tolstoi, das in fünf verschiedenen Versionen sowie in zahlreichen Vorstudien mit Bleistift und Kohle vorliegt. In dem meisterhaftesten dieser Stiche, dem gemeinhin als „Der große Tolstoi“ bezeichneten (Abb. 35), ist der Schriftsteller fast von vorne dargestellt, den Kopf leicht nach rechts geneigt. Sein Bart, der sich in zwei wellenförmige Massen teilt, sein Haar und die großen flächigen Bereiche seines Gesichts sind als helle, längliche, eckige Flecken in das dunkle Holz geschnitzt. Fiebig lässt nur die Kontur des von Haaren umrahmten Gesichts stehen, die sich über die eingefallenen Wangen fortsetzt, eine tiefe Falte auf der Stirn sowie die Schatten, die Augen, Nase und Mund betonen. Man kann sich nur dem Abbé Breuil anschließen, wenn er über dieses Porträt von Tolstoi sagt: „Ich kenne kein anderes Bildnis des großen Russen, das so verdichtet und so bewundernswert ist.“ Fiebigs Werk hat tatsächlich eine solche Wirkung, eine solche Ausdruckskraft, dass man es mit den Werken der Expressionisten verglichen hat, wobei in diesem Zusammenhang die Holzschnitte von Schmidt, Rottluff, Erich Heckel, Ludwig Kirchner und insbesondere Emil Nolde angeführt wurden. [...] Im Februar 1913 widmete Henri Breuil Fiebig anlässlich seiner großen Einzelausstellung bei Bernheim-Jeune (Dezember 1912) einen langen Artikel, in dem er Fiebigs Kunst und insbesondere sein Talent als Kupferstecher lobte, dessen Porträt von Tolstoi das volle Ausmaß seines Könnens verdeutlicht. Darin bezeichnete er Fiebig als „unübertrefflichen Kupferstecher“, da „er die überragende Formel gefunden hat, die das Leben in sich birgt“. Damit spielte er zweifellos auf Fiebigs Gabe an, die Darstellung eines Menschen oder der Natur auf das Wesentliche zu reduzieren und so die intensivste Ausdruckskraft zu erreichen, wie sie gerade dem „Tolstoi“ eigen ist. Abbé Breuil hob dieses Porträt mit folgenden Worten hervor: „…meiner Meinung nach fasst es Fiebigs Kunst perfekt zusammen. Wenn man es betrachtet, findet man darin seine bei Bernheim ausgestellten Gemälde wieder.“ In diesem Artikel kommt Abbé Breuil auch auf Fiebigs persönliche Technik in seinen zeitgenössischen Gemälden im Stil der Holzschnitte zu sprechen: „... breite, kräftige, quadratische oder längliche Pinselstriche, die sich auf alles auswirken und die verschiedenen Aspekte der Natur mit einer spontanen und beeindruckenden Offenheit wiedergeben, obwohl man spürt, dass diese Art das Ergebnis einer ernsthaften und durchdachten Auseinandersetzung ist.““ – Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig, sein Leben und sein Werk. Literaturverzeichnis: Das Werk ist in dem Buch „Frédéric Fiebig, sein Leben und sein Werk“ von Kyra Kapsreiter-Homeyer abgebildet. Ausgewählte Literatur: Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig, sein Leben und sein Werk, 1992. Nadine Lehni, Marie-Jeanne Geyer und Daniel Walther, „Frédéric Fiebig: Von den Ebenen Kurlands bis zum elsässischen Ried“, 1984. Bernard Baas, „Frédéric Fiebig, der Maler mit dem Spachtel“, Editions Hermann, 2018. Robert Kashey und Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig: St. Petersburg – Paris – Elsass, 1885–1953, 1990. Guna Millerstone, Frédéric Fiebig 120, 2005.