796 - Madonna mit Kind und zwei Engeln

Madonna mit Kind und zwei Engeln Sebastiano Nicolini oder Niccolò Roccatagliata, zugeschrieben Anfang des 17. Jahrhunderts Bronze, gegossen Höhe 50 cm Expertisen vorhanden Provenienz: Fürst von Collalto; Sammlung Guido von Rhò, Wien (1908); Reinhold Hofstätter, Wien Literatur: E. W. Braun, Die Bronzen der Sammlung Guido von Rhò in Wien, Wien 1908, S. 15, Taf. X. Niccolò Roccatagliata und sein Sohn Sebastiano Nicolini gehören zu den bedeutenden Vertretern der venezianischen Bronzeskulptur des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts. Der um 1560 in Genua geborene Roccatagliata war spätestens seit 1594 in Venedig tätig und leitete eine Werkstatt, in der auch sein Sohn mitarbeitete. Nicolini entwickelte sich zu einem eigenständigen Bildhauer und führte die Werkstatt nach dem Tod seines Vaters 1629 weiter. Ihr eng miteinander verflochtenes Schaffen erschweren mitunter die eindeutige Zuordnung einzelner Bronzen. Die vorliegende Gruppe zeigt Maria mit dem Jesuskind und zwei kleinen geflügelten Engeln. Sie erhebt sich auf einer Plinthe über einem reich gestalteten Sockel. Auf drei Seiten wiederholt sich ein symmetrisch angelegtes Relief mit zwei Putti, die einen Wappenschild halten. Diese heraldische Rahmung verleiht der Darstellung einen repräsentativen Charakter; das Wappen könnte auf den ursprünglichen Auftraggeber hinweisen. Maria trägt einen Schleier über dem Haupthaar und ein reich gefälteltes Kleid, das im Brustbereich gegürtet ist. In ihrem Arm hält sie das mit einem Lendentuch bekleidete Jesuskind. Die große Kugel in dessen Hand lässt sich als Weltkugel und damit als Hinweis auf seinen Status Salvator Mundi, den Erlöser der Welt, verstehen. Mutter und Kind richten ihre Blicke nach unten zu den beiden Engeln, deren Gesten die Gruppe zu einer innigen Andachtsszene zusammenführen. Ein Engel umfasst den Fuß des Kindes und führt ihn an seine Wange. Die zärtliche Berührung kann als Ausdruck verehrungsvoller Hingabe gelesen werden. Der zweite Engel wendet sich in einer lebhaften Drehung nach oben und greift mit ausgestreckter Hand nach dem anderen Fuß. Die kleinen Flügel, bewegten Körperhaltungen und spielerischen Gesten verleihen den Begleitfiguren jene Lebendigkeit, die das Werkstattrepertoire Roccatagliatas und Nicolinis besonders auszeichnet. Die Bronze steht einer signierten „Madonna mit Kind“ Roccatagliatas im Musée national de la Renaissance in Écouen nahe (Inv.-Nr. Cl. 13272). Haltung, Gewandung und Gesichtsausdruck bieten wesentliche Vergleichspunkte. Die weicher modellierten Gesichtszüge der vorliegenden Madonna sowie das flach in die Oberfläche eingravierte Haar des Jesuskindes könnten Hinweise auf eine Ausführung durch Sebastiano Nicolini oder einen Werkstattmitarbeiter sein. Die charakteristischen Locken der beiden Putti stehen hingegen deutlich in der Tradition Roccatagliatas. Eine verwandte, in Einzelheiten abweichende Gruppe befindet sich im Metropolitan Museum of Art in New York (Inv.-Nr. 1978.516.5). Das um 1630 datierte Werk wird in der neueren Katalogbearbeitung Sebastiano Nicolini zugeschrieben. Besonders die sich zum Kind hinwendenden Engel und die Berührung seines Fußes veranschaulichen die enge Beziehung zwischen beiden Kompositionen. Der Vergleich verdeutlicht zugleich, wie innerhalb der Werkstatt bewährte Figurentypen übernommen und in unterschiedlichen Fassungen weiterentwickelt wurden. Bronze ermöglichte die Ausarbeitung fein differenzierter Gewandfalten, plastischer Locken und komplex ineinandergreifender Figurengruppen. Das Gussverfahren erlaubte zudem, Modelle mehrfach auszuführen und einzelne Motive zu variieren. Solche anspruchsvollen Kleinbronzen waren sowohl religiöse Bildwerke als auch geschätzte Sammlungsgegenstände. Die vorliegende Madonna könnte für einen privaten Andachtsraum, einen Hausaltar oder eine Kapelle bestimmt gewesen sein. Ihre aufwendige Sockelgestaltung und das wiederkehrende Wappen lassen dabei an eine repräsentative Aufstellung im Umfeld eines vermögenden Auftraggebers denken.