143 - Armand Seguin (1869–1903)

Armand Seguin (1869–1903) Bretoninnen. 1894. Holzschnitt. 185 × 225 [200 × 261 mm]. Field, Strauss und Wagstaff 70. Sehr schöner Abzug in weinrotem Ton auf dünnem, elfenbeinfarbenem Pergamentpapier. Alle Ränder vorhanden. AABM-Stempel (Lugt 3075). Die Holzschnittplatte erschien in „L'Ymagier“, Nr. 2, Januar 1895. „Es gibt zwei Zustände dieses Werks, von dem vermutet wurde, dass es möglicherweise auf Linoleum gedruckt wurde. Im ersten Zustand enthält das Werk oberhalb des Bildes ein Gedicht von Charles Morice vom 21. November 1894, das „An Paul Gauguin“ adressiert ist. Dieses verschwindet in der zweiten Fassung, in der Linien hinter dem Baumstamm, ein Spalt im Laub oben rechts und ein Monogramm unten rechts in Weißdruck zu erkennen sind. Dieses Monogramm wurde von H. Bock und J.H. Müller anlässlich der Ausstellung in Bremen 1967 als „EB“ gelesen, woraufhin sie das Werk Émile Bernard zuschrieben. Es erscheint völlig absurd, dass Émile Bernard, der sich damals in Kairo aufhielt und seit 1891 mit Gauguin zerstritten war, sich zu einer Würdigung seines Rivalen hätte hergeben sollen. Dagegen wurde dieses rätselhafte Monogramm auf zwei Werken von Armand Séguin gefunden: „Zwei Kormorane, die über den Wellen fliegen“ (Field 8) und „Kiefern am Fluss“ (Field 12); Caroline Boyle-Turner ist der Ansicht, dass man davon ausgehen kann, dass es sich um ein „ES“ handelt, „Ergasterium Seguin“, das heißt im Stil der Nabi-Bewegung „Atelier Séguin“. Die schweren Formen und die in die Schultern gesenkten Köpfe ähneln stark den Skizzen von „Bretonnes auf den Feldern“, die Séguin 1893–1894 als Radierung anfertigte (Field 44–64). Schließlich enthält die Ausgabe Nr. 2 von „L’Ymagier“, in der im Januar 1895 der zweite Zustand dieses Stichs erschien, folgende Bildunterschrift: „A. Seguin Bretoninnen, Originalholzschnitt“. [...] Die Bretoninnen von 1894 sind nicht einfach auf die Verse von Morice „aufgesetzt“, sondern symbolisieren in einer grafischen Entsprechung das Thema des Aufbruchs ohne Wiederkehr zu den unbekannten Inseln Ozeaniens, dem gelobten Land der wiedergefundenen Unschuld und des Glücks. “ (M. Grivel, Hrsg., Gauguin und die Schule von Pont-Aven, Ausstellungskatalog, Paris, Bibliothèque nationale, 1989, S. 96).