84 - Jean-Michel Moreau, genannt Moreau der Jüngere (1741–1814)

Jean-Michel Moreau, genannt Moreau der Jüngere (1741–1814) Die schlafende Philosophie (Madame Greuze). 1777. Radierung nach Greuze. 341 x 475 [394 x 532 mm]. Bocher 251. Sehr schöner Abzug auf Büttenpapier, 1. Zustand (von 4), reine Radierung, das Mieder noch zugeknöpft, vor den Nachbesserungen mit dem Stichel durch Aliamet und vor jeglicher Beschriftung. Kleine Bleistiftbeschriftung unter dem quadratischen Strich rechts. Vereinzelte kleine, helle Stockflecken. Leichte Faltspuren in den Ecken (der Abzug wurde früher entlang der Plattenkante aufgefüllt). Ein kleiner oberflächlicher Riss am rechten Rand der Kupferplatte. Gute Ränder. Ex-Sammlung John Postle Heseltine (Lugt 1508); Defer-Dumesnil (Lugt 739). Stempel AABM (Lugt 3075). Unser Probedruck entspricht dem im Petit Palais, Paris (ehemalige Sammlung Dutuit), aufbewahrten Exemplar, das ebenfalls noch vor dem Einfügen des Buchstabens entstanden ist. In den Probedrucken der veröffentlichten Auflage, in denen der Buchstabe vorhanden ist, ist das Mieder geöffnet. „Moreau le jeunes Radierung kehrt eine Zeichnung von Greuze um, die in allen wesentlichen Details mit diesem Druck übereinstimmt. Das Modell war Greuzes Ehefrau, die schöne Anne-Gabrielle Babuti, wie aus einer handschriftlichen Notiz auf einem Probedruck der Radierung von Moreau le jeune in der Bibliothèque Nationale in Paris hervorgeht. [...] Emmanuel Bocher listet in seinem Katalog zu Moreau le jeunes Werk aus dem 19. Jahrhundert vier Zustände dieses Werks auf, wobei die letzten drei durch die Hinzufügung einer Gravur von Aliamet vollendet wurden. Offensichtlich kannte er diese frühere Version der Radierung nicht, in der die Bluse von Frau Greuze vollständig zugeknöpft ist, so wie es auch auf der Zeichnung der Fall ist. In den von ihm beschriebenen Zuständen ist die Bluse halb geöffnet. Der fertige Druck wurde erstmals im Januar 1777 im „Mercure de France“ zum Verkauf angekündigt und von Aliamet Madame Greuze gewidmet. “ (V. Carlson, in: V. I. Carlson und J. W. Ittmann (Hrsg.), Regency to Empire, French Printmaking 1715–1814, The Minneapolis Institute of Arts, 1984, S. 218). Anne-Gabrielle Babuti (1732–1811) war die Tochter von François Babuti, einem wohlhabenden Pariser Buchhändler mit Sitz in der Rue Saint-Jacques (oder am Quai des Augustins). Sie wuchs im Umfeld des Buchhandels auf. Sie galt als äußerst schön, strahlte Frische aus und hatte zarte Gesichtszüge, was die Aufmerksamkeit des jungen Jean-Baptiste Greuze auf sich zog, als dieser zufällig die Buchhandlung ihres Vaters besuchte. Die Hochzeit fand am 3. Februar 1759 statt. In den ersten idyllischen Jahren ihrer Ehe, aus der drei Töchter hervorgingen, wurde Anne-Gabrielle zur unumstrittenen Muse des Malers. Er schuf zahlreiche Porträts von ihr, die alle Facetten des häuslichen Lebens oder den Ausdruck von Gefühlen einfangen (insbesondere „Die schlafende Philosophie“, „Die Wollust“ oder „Madame Greuze“). Ausgestattet mit einem ausgeprägten Geschäftssinn, den sie von ihrem Vater geerbt hatte, übernahm sie die finanzielle Leitung der Karriere ihres Mannes. Sie kümmerte sich insbesondere um den sehr lukrativen Vertrieb der Stiche nach den Werken von Greuze, die das anfängliche Vermögen des Haushalts begründeten. Im Laufe der Jahre verschlechterte sich ihre Beziehung zusehends und führte zu heftigen häuslichen Auseinandersetzungen, die von Zeitgenossen wie Denis Diderot kommentiert wurden. Greuze warf seiner Frau vor, große Geldsummen aus dem Verkauf der Stiche zu ihrem eigenen Vorteil veruntreut zu haben. Sie soll sogar die Buchhaltungsunterlagen zerrissen haben, um jegliche Überprüfung zu verhindern. Greuze warf seiner Frau zudem öffentlich vor, „den Ehebruch bis zur Unverschämtheit zu treiben, den Zynismus bis zu jener Unverschämtheit, die man sich gar nicht vorstellen kann“. Das Paar trennte sich 1785, und die Ehe endete am 4. August 1793 mit einer Scheidung, dank der neuen, während der Revolution erlassenen Gesetze, auf die sich die Ehefrau des Künstlers berief. Der ironische Charakter des Stichs wird dadurch deutlicher, denn Madame Greuze soll hier die philosophische Tugend oder die schlafende Gelehrte darstellen, wobei ihre Hand vor einem Globus und Bänden von Newton, Epikur und Platon ruht, während der kleine Mops auf ihrem Schoß (Symbol der Treue) wach ist.