239 - EIN SCHÖNER UND GROSSER SECHSFÜLLIGER BYOBU (FALTBARER PARAVENT) DER UNKOKU-SCHULE MIT DEM MOTIV „PFAUEN IN EINEM HERBSTGARTEN“

EIN SCHÖNER UND GROSSER SECHSFÜLLIGER BYOBU (FALTBARER PARAVENT) DER UNKOKU-SCHULE MIT DEM MOTIV „PFAUEN IN EINEM HERBSTGARTEN“ Japan, 17. – 18. Jahrhundert, Edo-Zeit (1615–1868) Tinte, Aquarellfarben, Gouache und Blattgold auf Papier. Auf Seidenbrokat auf sechs schwarz lackierten Holzpaneelen montiert, mit fein ziselierten Messingbeschlägen, in die blühende Chrysanthemen eingraviert sind. Fein gemalt auf einem leuchtenden Goldgrund, zeigt das Bild ein Pfauenpaar unter den ausladenden Ästen einer knorrigen Kiefer; das Männchen präsentiert seinen prächtigen Schwanz, während das Weibchen neben ihm nach Futter sucht. Die Vögel sind von Bambus, blühenden Chrysanthemen und Gräsern umgeben, während rechts ein gewundener Teich von Felsen, Schilf und Herbstlaub gesäumt wird, über dem Spatzen flattern. GRÖSSE 174,5 x 378 cm Zustand: Guter Zustand mit erwarteten Gebrauchsspuren. Leichte Abriebspuren an den Pigmenten, kleine Risse und wenige Oberflächenkratzer. Vereinzelte kleine Fehlstellen mit dazugehörigen alten Reparaturen und Ausbesserungen. Die Rückseite weist Gebrauchsspuren und wenige alte Reparaturen auf. Der vorliegende Wandschirm gehört zur bedeutenden Maltradition der Unkoku-Schule, die von Unkoku Togan (1547–1618) gegründet wurde, der im Dienste der Mori-Fürsten im Westen Japans stand und sich bewusst als Erbe des künstlerischen Vermächtnisses von Sesshu Toyo positionierte. Unter Togan und seinen Nachfolgern entwickelte die Schule einen höchst unverwechselbaren Stil, der sich durch disziplinierte Kompositionen, kraftvolle Tuschezeichnungen, kantige Fels- und Pflanzenmotive sowie eine zunehmende Einbindung leuchtender Farben und Goldhintergründe auszeichnete. Diese Tradition blieb während der Edo-Zeit insbesondere in der gesamten Chugoku-Region und im nördlichen Kyushu einflussreich. Das vorliegende Werk steht in besonderer Nähe zu den Blumen- und Vogelbildern von Unkoku Tokaku (geb. 1647), dem fünften Oberhaupt der Unkoku-Schule, der sich selbst als „Sesshu VII.“ bezeichnete und vor allem für seine Kacho-ga gefeiert wurde. Tokakus erhaltene Wandschirme verbinden in ähnlicher Weise monumentale Vögel und Vegetation mit einer sorgfältig geordneten Anordnung der Motive auf weitläufigen Goldhintergründen. Der Vergleich ist besonders aufschlussreich, um den vorliegenden Wandschirm in den breiteren bildnerischen Kontext der Unkoku-Tradition einzuordnen, ohne dabei eine Zuschreibung an Tokaku selbst zu suggerieren. Pfauen waren ein seit langem etabliertes Sujet in der Vogel- und Blumenmalerei der Kano-Schule; ihr kunstvolles Gefieder kam vor leuchtenden Goldhintergründen besonders gut zur Geltung. Über ihre dekorative Pracht hinaus waren Pfauen mit glückverheißenden Assoziationen behaftet; ihre angebliche Fähigkeit, giftige Lebewesen ohne Schaden zu verzehren, verband sie mit Schutz und der Umwandlung von Gift, was am bekanntesten durch Kujaku Myōō, den Pfauen-Weisheitskönig, verkörpert wird. Hier wecken die Kiefer und die Chrysanthemen weitere Assoziationen mit Langlebigkeit, während die Chrysanthemen und das sich rot färbende Laub den Garten in den Herbst versetzen. Museumsvergleich: Vergleichen Sie einen eng verwandten sechsteiligen Paravent von Unkoku Tokaku, der Teil eines Paares ist und auf das 17. – 18. Jahrhundert, im Kunstmuseum der Präfektur Yamaguchi. Auktionsvergleich: Vergleichen Sie ein eng verwandtes Paar vierflügeliger „Pfauen“-Paravents von Unkoku Tokaku (geb. 1674), datiert auf das späte 17. bis zum frühen 18. Jahrhundert, jeweils 165 x 286 cm, bei Zacke, Fine Japanese Art, 6. Dezember 2024, Wien, Los 234 (verkauft für 20.800 EUR).