120 - Madonna mit Kind. Frankreich, Region Maine, letztes Viertel des 16. Jahrhunderts.

Madonna mit Kind. Frankreich, Region Maine, letztes Viertel des 16. Jahrhunderts. Polychrome Terrakotta. Das Werk weist geringfügige Mängel und Verluste der Polychromie auf, die seinem Alter entsprechen. Der Kopf des Kindes hat eine restaurierte Verbindungsstelle. Maße: 37 x 12 x 10,5 cm. Diese zarte Skulptur der Jungfrau mit dem Kind ist Teil der bedeutenden Tradition religiöser Terrakotta-Bildnisse, die sich zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert in der Region Maine in Frankreich entwickelte. Die Figur weist eine intime und andächtige Komposition auf, wobei Maria das Kind auf ihrem linken Arm hält. Das ovale Gesicht der Jungfrau mit seinem gelassenen Ausdruck und dem gesenkten Blick spiegelt eine naturalistische Sensibilität wider, die sich in der dynamischen Gestaltung der Gewänder zeigt, die in breiten, gebrochenen Falten angeordnet sind. Die teilweise erhaltene Polychromie lässt noch immer bläuliche und rosafarbene Töne sowie zarte Nuancen in den Hauttönen erkennen. Das Werk weist typische Merkmale der französischen Renaissance-Bildhauerei auf, insbesondere in der Idealisierung der Gesichter, der Eleganz der Proportionen und der Gestaltung der Gewänder. Seine Ausführung steht stilistisch in Verbindung mit dem Schaffen der Werkstätten in der Region Maine, wo der Reichtum an Ton die Entwicklung einer bedeutenden Bildhauerschule förderte, die sich auf polychrome Terrakotta spezialisierte. In dieser Zeit ragten Werkstätten wie die von Matthieu Dionise und Gervais I. Delabarre heraus; ihre Arbeiten trugen dazu bei, einen Stil zu prägen, der sich durch zurückhaltende Ausdruckskraft, formale Raffinesse und Liebe zum Detail auszeichnete. Die Rückseite des Werkes weist eine grob bearbeitete Oberfläche und ein kreisförmiges Belüftungsloch auf – technische Merkmale, die für Terrakotta-Skulpturen aus dem Maine typisch sind. Diese Löcher ermöglichten den Abzug von Feuchtigkeit während des Brennvorgangs, während die minimale Bearbeitung der Rückseiten oft auf ihre ursprüngliche Platzierung in Nischen oder Altaraufbauten hindeutete. Das Werk weist typologische Parallelen zu verschiedenen Darstellungen der Jungfrau mit Kind auf, die in Werkstätten in der gesamten Region entstanden sind und von denen sich einige derzeit im Louvre in Paris befinden.