42 - ELISABETTA SIRANI (Bologna, 1638–1665)

ELISABETTA SIRANI (Bologna, 1638–1665) „Der heilige Hieronymus lauscht den Posaunen des Jüngsten Gerichts.“ Öl auf Leinwand. Aufgespannt. Maße: 110 x 85 cm. Die Komposition zeigt den Heiligen Hieronymus in dem Moment, in dem er die Ankündigung des Jüngsten Gerichts empfängt, in einer Darstellung von großer dramatischer und spiritueller Intensität. Der Heilige ist im Vordergrund dargestellt, sein Oberkörper ist teilweise entblößt und von einem weiten roten Umhang bedeckt, der seine Gestalt umhüllt. Sein Gesicht, eingerahmt von vollem Haar und einem langen weißen Bart, ist zum Himmel erhoben und folgt dem Erscheinen einer himmlischen Posaune, die in der oberen linken Ecke der Komposition hervorbricht. Die Figur ist in einer Halbfigurendarstellung von großer Ausdruckskraft wiedergegeben, die die gesamte Aufmerksamkeit auf das Gesicht und die Geste des Protagonisten lenkt. Die Aufwärtsbewegung seines Blicks stellt eine direkte Verbindung zur Trompete her und macht dieses Element zum narrativen Kern der Szene. Das Werk steht in Verbindung mit dem künstlerischen Milieu des Bologna des 17. Jahrhunderts, einem der wichtigsten Zentren der italienischen Malerei. In dieser Stadt entwickelte sich eine äußerst einflussreiche malerische Tradition, die durch die künstlerische Erneuerung der Carracci begründet und von Meistern wie Guido Reni, Domenichino und Guercino fortgeführt wurde. In diesem Zusammenhang sticht Elisabetta Sirani (1638–1665) als eine der bedeutendsten Künstlerinnen des italienischen Barocks hervor. Als Tochter und Schülerin von Giovanni Andrea Sirani, einem Mitarbeiter von Guido Reni, erhielt sie eine Ausbildung, die tief im Bologneser Klassizismus verwurzelt war, entwickelte jedoch ihren eigenen künstlerischen Stil, der sich durch fließende Pinselführung, satte Farben und eine besondere Sensibilität für den Ausdruck von Emotionen auszeichnete. Ihr Werk umfasste religiöse, mythologische und allegorische Sujets sowie Porträts, und sie zeichnete sich durch ihre Fähigkeit aus, ihren Figuren eine intensive psychologische Präsenz zu verleihen. In ihren religiösen Kompositionen verbindet sich die formale Eleganz, die sie der Tradition von Guido Reni entlehnt hat, mit einer größeren erzählerischen Unmittelbarkeit und einer besonderen Aufmerksamkeit für Gesten und Mimik. Sirani erlangte während ihrer kurzen Karriere außerordentliche Anerkennung. Sie leitete das Atelier ihrer Familie, erhielt bedeutende Aufträge vom Adel und von kirchlichen Institutionen und gründete in Bologna eine Malschule für Frauen.