29 - Spanische Schule des 17. Jahrhunderts. LUIS JUÁREZ (ca. 1585–1639) zugeschrieben.

Spanische Schule des 17. Jahrhunderts. LUIS JUÁREZ (ca. 1585–1639) zugeschrieben. „Vision der Jungfrau der Erwartung durch den Heiligen Simon de Rojas.“ Öl auf Kupfer, auf Holz aufgezogen. Weist Spuren von Übermalung und Restaurierung auf. Der Rahmen ist beschädigt. Maße: 42 × 35 cm; 53 × 45,5 × 3 cm (Rahmen). Die ikonografische Einzigartigkeit dieser Tafel liegt in der Verbindung des Heiligen Simon de Rojas mit der Jungfrau der Erwartung, einer Verehrung, die eng mit der vom Trinitarier-Mönch geförderten marianischen Spiritualität verbunden ist. Der Heilige ist kniend in der für den Orden charakteristischen Ordenskleidung dargestellt, während ein Engel seinen Blick auf Maria lenkt, die mit dem Kind dargestellt ist, das über ihrem Schoß sichtbar ist – als Symbol für das Geheimnis der Menschwerdung. Eine Inschrift gibt den Gruß „Ave Maria“ und die Worte „benedictus fructus ventris tui“ wieder und unterstreicht damit die dogmatische Bedeutung der Szene. Die Komposition spiegelt die Andachtssprache des Spätbarocks wider: Der irdische architektonische Rahmen öffnet sich zu einer übernatürlichen Erscheinung, die von goldenem Glanz und Cherubköpfen umhüllt ist. Das intensive Rot der Gewänder, das Blau von Marias Mantel und die warmen Farbtöne der Gewänder der Engel strukturieren die Erzählung durch chromatische Akzente, während die Akribie der Malerei eine präzise Darstellung der Gesichter, Stoffe und des Gefieders der Flügel ermöglicht. Simón de Rojas war einer der führenden Förderer der Marienverehrung im Spanien des 17. Jahrhunderts und wurde schließlich als „Apostel des Ave Maria“ bekannt. Er gründete die Kongregation der Sklaven des süßesten Namens Mariens und entwickelte eine besondere Verehrung für Unsere Liebe Frau der Erwartung, was die spezifische ikonografische Gestaltung dieses Werks erklärt. Die Zuschreibung an Luis Juárez lässt sich anhand der engen Verwandtschaft des Gemäldes mit dem Stil der Schule von Neuspanien in den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts begründen, zu deren Schlüsselfiguren der Künstler gehörte. Obwohl in der manieristischen Tradition ausgebildet, entwickelte Juárez einen Stil religiöser Malerei mit ausgeprägtem devotionalem Anspruch, der sich durch Figuren mit ausdrucksstarken Gesten, weichen Gesichtszügen, reichhaltigen Farbcharakteristika und einer klaren Unterscheidung zwischen irdischer und himmlischer Welt auszeichnet. Die Zuschreibung ist zudem aufgrund der Ikonografie selbst von Bedeutung, die mit der transatlantischen Verbreitung spanischer Andachtsvorbilder in Verbindung steht: Der heilige Simon de Rojas, bekannt als der „Apostel des Ave Maria“, setzte sich energisch für die Marienverehrung und die Andacht zur Jungfrau der Erwartung ein. Das Werk lässt sich somit in den Kontext der Verbreitung von Bildern, Drucken und ikonografischen Formeln zwischen Spanien und Neuspanien im 17. Jahrhundert einordnen – einer Zeit, in der Luis Juárez eine entscheidende Rolle bei der Festigung seiner eigenen Bildsprache spielte.