27 - Ein Anhänger von PETER PAUL RUBENS (Siegen, Deutschland, 1577 – Antwerpen, Belgien, 1640), 17. Jahrhundert.

Ein Anhänger von PETER PAUL RUBENS (Siegen, Deutschland, 1577 – Antwerpen, Belgien, 1640), 17. Jahrhundert. „Die Hochzeit der Jungfrau Maria und des Heiligen Josef.“ Öl auf Leinwand. Maße: 92,5 x 74 cm. Das Gemälde zeigt eine Komposition von Peter Paul Rubens, die durch den berühmten Stich von Schelte Adamsz. Bolswert bekannt wurde, dessen weite Verbreitung zahlreiche Maler dazu anregte, das Motiv nachzuahmen und neu zu interpretieren. Es ist somit Teil der weitreichenden Popularität von Rubens’ Kompositionen während des Barock, als Stiche dazu beitrugen, seinen Einfluss in ganz Europa und Amerika zu verbreiten. Die Komposition wird daher Rubens zugeschrieben, während die Umsetzung in einen Stich von Bolswert stammt. Die Szene zeigt die Hochzeit von Maria und Josef in einem monumentalen Innenraum, der durch Säulen und markante Lichtakzente strukturiert ist. Der Priester, gekleidet in einen prächtigen rot-goldenen Umhang, leitet die Zeremonie vor dem Brautpaar, das von einer Prozession von Figuren begleitet wird, deren Gesten die Aufmerksamkeit des Betrachters auf sich ziehen. Die Jungfrau hebt sich durch die Leuchtkraft ihres weißen Gewandes und die Falten ihres blauen Mantels von den ockerfarbenen und dunklen Tönen des Heiligen Josef ab. Im oberen Bildbereich unterstreicht die Taube des Heiligen Geistes, umgeben von Heiligenscheinen und Cherubköpfen, den sakralen Charakter des Geschehens, während die über den Boden verstreuten Blumen dessen hochzeitliche Bedeutung betonen. Die üppige Faltenführung der Gewänder, die Ausdruckskraft der Gesichter und die theatralische Anordnung der Figuren bestätigen den rubensschen Einfluss des Werks. Der Einfluss dieses Vorbilds findet eine Entsprechung in „Die Hochzeit der Jungfrau“, einem Werk aus den Sammlungen des Museo Nacional del Prado – einem anonym verfassten Werk, das mit Rubens in Verbindung gebracht wird und in den Museumsunterlagen als Werk eines Schülers des Meisters mit der Inventarnummer P002230 verzeichnet ist. Seine Existenz ermöglicht es uns, dieses Gemälde im Kontext der Verbreitung und Rezeption von Rubens’ religiösen Vorbildern einzuordnen.