14 - MIGUEL CABRERA zugeschrieben (Antequera, Oaxaca, ca. 1695 – Mexiko-Stadt, 1768).

MIGUEL CABRERA zugeschrieben (Antequera, Oaxaca, ca. 1695 – Mexiko-Stadt, 1768). Schule von Neuspanien, Mexiko, Mitte des 18. Jahrhunderts. „Unsere Liebe Frau von Guadalupe mit den vier Erscheinungen und einer Ansicht des Tepeyac-Heiligtums.“ Öl auf Leinwand. Das Gemälde weist einige, dem Alter entsprechende Abtragungen in der Malschicht auf. Auch der Rahmen ist beschädigt. Maße: 121 x 91 cm; 143 x 113 x 5 cm (mit Rahmen). Dieses Gemälde ist ein Beispiel für eine der repräsentativsten ikonografischen Darstellungen der Kunst des 18. Jahrhunderts in Neuspanien, in der das Bildnis der Jungfrau von Guadalupe mit Szenen ihrer Erscheinungen und einer Ansicht des Tepeyac-Heiligtums kombiniert wird. Die Komposition knüpft an die malerische Tradition an, die sich um Miguel Cabrera entwickelte, einen der großen Meister des mexikanischen Barocks und eine Schlüsselfigur bei der Verbreitung der Guadalupe-Ikonografie. Die Jungfrau nimmt die zentrale Achse ein; sie wird stehend dargestellt, die Hände zum Gebet gefaltet und das Gesicht sanft geneigt. Sie trägt eine rosafarbene Tunika mit goldenen Motiven und einen blauen, mit Sternen übersäten Mantel, während ein breiter Sonnenstrahlenstrahl ihre Gestalt umrahmt. Zu ihren Füßen hält ein Engel einen Halbmond. An den vier Ecken befinden sich ovale Medaillons, die Juan Diegos Begegnungen mit der Jungfrau, das wundersame Sammeln von Rosen und die Offenbarung ihres Bildnisses vor Bischof Juan de Zumárraga darstellen. Die untere Kartusche zeigt eine detaillierte Panoramaansicht der Stadt Guadalupe mit dem Heiligtum und kleinen Pilgerfiguren. Die Feinheit der Modellierung, die farbliche Harmonie und die sorgfältige Ausarbeitung der Nebenszenen weisen Ähnlichkeiten mit den Stilen auf, die von Cabrera und seinem Kreis populär gemacht wurden. Dieser Stil findet Parallelen in Werken, die im Arocena-Museum in Torreón und im El-Carmen-Museum in Mexiko-Stadt aufbewahrt werden, wo eine ähnliche, Miguel Cabrera zugeschriebene Komposition zu sehen ist. Die Kombination des Heiligenbildnisses mit narrativen Szenen und topografischen Bezügen spiegelte den Wunsch wider, die Geschichte des Wunders von Guadalupe zu dokumentieren und zu verbreiten, dessen Verehrung auch in Spanien eine beachtliche Anhängerschaft fand. Miguel Cabrera war einer der angesehensten Maler des Vizekönigreichs Neuspanien. Er arbeitete für bedeutende Orden und war Hofmaler des Erzbischofs von Mexiko, Manuel José Rubio y Salinas. Im Jahr 1751 nahm er an der Begutachtung des Originalbildnisses der Jungfrau von Guadalupe teil – eine Erfahrung, die zu seiner Abhandlung *Maravilla americana* (1756) führte, die für die Geschichte der Guadalupe-Verehrung von grundlegender Bedeutung ist. Seine Gemälde, die sich durch elegante Zeichenkunst, sanfte Hauttöne und reichhaltige Ornamentik auszeichnen, befinden sich in Institutionen wie dem Museo de América in Madrid und dem Museo Amparo in Puebla.