7 - Spanisch-flämische Schule, ca. 1530–1540.

Spanisch-flämische Schule, ca. 1530–1540. Flügelaltar mit der Darstellung der Himmelfahrt Mariens, mit dem Heiligen Rochus und dem Heiligen Sebastian. Auf der Außenseite die Verkündigung. Malerei auf Holztafel. Beidseitig bemalte Flügel. Geformter Holzrahmen mit vergoldeten Profilen. Muss gereinigt werden. Weist leichte Gebrauchsspuren und vereinzelte Farbverluste auf. Maße: 122 x 87 x 8 cm (geschlossen); 122 x 174 cm (geöffnet). Das nun zur Versteigerung stehende Triptychon ist ein interessantes Beispiel für die Andachtsmalerei der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts, das stilistisch der hispano-flämischen Tradition zuzuordnen ist. Diese künstlerische Strömung, die sich auf der Iberischen Halbinsel nach der Übernahme von Vorbildern aus den Niederlanden im 15. Jahrhundert entwickelte, war in den ersten Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts in zahlreichen Werkstätten nach wie vor stark vertreten. Ihre künstlerische Sprache verband flämisch geprägten Naturalismus und Liebe zum Detail mit hispanischer religiöser Sensibilität und dem Fortbestehen gotischer Elemente. Insgesamt zeigt sich dieses Erbe in der präzisen Zeichnung, den kantigen Falten, den goldenen Heiligenscheinen und der Intensität der Rot-, Blau- und Grüntöne sowie in der Darstellung von Stoffen, Gegenständen und Landschaften. Sein Reiz liegt insbesondere in der Fülle seines ikonografischen Programms und in der doppelten Lesart, die es durch das Öffnen und Schließen seiner Flügel bietet. Auf der Mitteltafel erscheint die Jungfrau über der Landschaft erhoben, die Hände zum Gebet gefaltet und von Engeln umgeben, von denen zwei eine Krone über ihrem Kopf halten. Gott der Vater thront von oben über der Komposition, während sich im unteren Bildbereich kirchliche Würdenträger – darunter ein Pontifex mit Tiara – und in frommer Haltung kniende Figuren versammelt haben. Die Anordnung schafft eine klare Hierarchie zwischen dem himmlischen und dem irdischen Reich, die durch die Blicke und Gesten der Anwesenden miteinander verbunden sind. Die Seitenflügel zeigen den Heiligen Rochus und den Heiligen Sebastian. Ersterer ist an seinem Pilgerstab, der Wunde am Oberschenkel und dem Hund zu seinen Füßen zu erkennen; ein Engel versorgt seine Wunde. Der Heilige Sebastian erscheint an einen Baum gefesselt und von Pfeilen durchbohrt, während sich ein Engel von oben nähert. Die gemeinsame Darstellung beider Heiliger verleiht der Komposition eine schützende Dimension vor Krankheit und Seuchen. Ist das Triptychon geschlossen, bilden die Flügel eine Verkündigung in einem häuslichen Interieur. Der Erzengel Gabriel hält ein Phylakterium mit dem Engelsgruß in der Hand, während Maria bei der Ankunft des Boten vom Lesen innehält. Das geometrische Bodenmuster, die Möbel, die Bücher und die Blumenvase bereichern die Szene mit alltäglichen Details, ganz im Sinne des beschreibenden Stils der flämischen Tradition. Die räumliche Gliederung und die Abfolge der Ebenen zeugen von einem Streben nach Tiefe, das neben Lösungen besteht, die noch im gotischen Stil verwurzelt sind. Dieses Nebeneinander künstlerischer Elemente lässt das Werk mit einer Übergangsphase in Verbindung bringen, in der die spanisch-flämische Tradition ihre Wurzeln bewahrte und gleichzeitig allmählich Ansätze der Renaissance in die räumliche Komposition einfließen ließ. Die zurückhaltende Ausdruckskraft der Figuren und die sorgfältige Darstellung religiöser Attribute verstärken den kontemplativen Charakter der Komposition, die darauf ausgelegt ist, eine andächtige Erfahrung zu fördern, die intim ist und den Details des heiligen Bildnisses besondere Aufmerksamkeit schenkt.