146 - Fernand LEGER (Argentan 1881 – Gif-sur-Yvette 1955)

Fernand LEGER (Argentan 1881 – Gif-sur-Yvette 1955) Kostümentwurf für das Theaterstück „Der Tod des Marat“ Tinte und Bleistift, beidseitig auf blauem Papier 25,5 x 19,5 cm (Bildfläche) Monogrammstempel unten rechts mit der Aufschrift „FL“ Auf der Rückseite befinden sich handschriftliche Vermerke: Ich, die Unterzeichnende Nadia Leger, bestätige, dass diese Zeichnung NB 215-2 ein authentisches Werk von Fernand Léger ist. Nadia Léger Ein Echtheitszertifikat des Comité Fernand Léger kann auf Kosten des Käufers ausgestellt werden Literaturverzeichnis: Fernand Léger et le spectacle, [Ausstellung, Musée national Fernand Léger, Biot, Alpes-Maritimes, 30. Juni–2. Oktober 1995], Paris, RMN, 1995, abgebildet auf Seite 133 1939, anlässlich der Feierlichkeiten zum 150. Jahrestag der Französischen Revolution, konzipierte Fernand Léger gemeinsam mit dem Komponisten Darius Milhaud ein Theaterprojekt mit dem Titel „L’Ami du peuple ou la Mort de Marat“. Diese für das Organisationskomitee der Feierlichkeiten bestimmte Inszenierung verband Musik, Bühnenbild und bildende Kunst, wobei Léger die Gestaltung der Kulissen und Kostüme übernahm. Die hier gezeigte Zeichnung zeugt von dieser Zusammenarbeit und vom Interesse des Künstlers an den plastischen Möglichkeiten, die die darstellende Kunst bietet. Indem er sich der Figur des Jean-Paul Marat annimmt, greift Léger eine der großen Ikonen der französischen Revolutionsgeschichte wieder auf, die Jacques-Louis David in seinem berühmten Gemälde „Der ermordete Marat“ von 1793 verewigt hat. Weit davon entfernt, eine historische Rekonstruktion oder akademischen Realismus anzustreben, überträgt er diese Referenz in sein eigenes ästhetisches Vokabular, das auf der Geometrisierung der Formen, der Schärfe der Konturen und der Kraft der Kontraste beruht. Dieser Dialog mit der klassischen Tradition findet eine bemerkenswerte Fortsetzung in „Les Loisirs – Hommage à Louis David“ (1948–1949), das heute im Centre Pompidou aufbewahrt wird und in dem die Haltung einer weiblichen Figur direkt an die des Marat von David anknüpft. Dieses Projekt ist Teil von Légers umfassenderen Forschungen rund um eine monumentale, kollektive und zugängliche Kunst, die den traditionellen Rahmen der Staffeleimalerei überwinden soll. Mit diesem theatralischen Ansatz bekräftigt er seinen Willen, einen Dialog zwischen den künstlerischen Disziplinen herzustellen und seine moderne Sprache in den Dienst einer gemeinsamen historischen Erzählung zu stellen. Diese Zeichnung ist somit ein wertvolles Zeugnis dafür, wie der Künstler die großen Persönlichkeiten der Vergangenheit neu interpretiert, um sie in eine entschieden zeitgenössische Ästhetik einzubetten.