86 - Jean HELION (Couterne 1904 – Paris 1987)

Jean HELION (Couterne 1904 – Paris 1987) Eine kleine Nachtmusik, 1966–67 Öl auf Leinwand 300 x 500 cm Auf der Rückseite signiert, datiert und betitelt: Hélion 1966–67 Eine kleine Nachtmusik (Restaurierter Schaden, Feuchtigkeitsspuren) Provenienz: Nachlass des Künstlers, 1987 Galerie Gérald Piltzer, Paris, 1995 vom Vorbesitzer erworben Privatsammlung, Schweiz (seit 1996–97 vom Vorbesitzer erworben) Ausstellungen: Paris, Grand Palais, Jean Hélion, Cent tableaux 1928–1970, 11. Dezember 1970–1. Februar 1971 Paris, Galerie Gérald Piltzer, „Hélion à Matignon“, 28. September–22. November 1995, abgebildet auf S. 75 Literatur: H.-C. Cousseau, „Hélion“, Editions du Regard, 1992, abgebildet auf S. 242 und S. 332 J.-D. Rey, Jean Hélion, L’atelier des brisants (Reihe „Rencontre“), 2004, abgebildet auf S. 91 H.-C. Cousseau, Hélion, Editions du Regard, 2024, abgebildet auf S. 242 und S. 332 Hélion, Online-Werkverzeichnis, Nr. CROP0400 Dieses Los wird im Rahmen einer vorübergehenden Einfuhr angeboten. Dieses Los wird nach den allgemeinen Mehrwertsteuerbestimmungen verkauft (auf den Gesamtpreis zum Satz von 5,5 %). Es gibt Erinnerungen, die durch die Kraft ihres Eindrucks über den bloßen erlebten Augenblick hinausgehen und zu echten Bildmotiven werden. Mit „Petite Musique de nuit“, entstanden um 1966–1967, verleiht Jean Hélion genau einer dieser Erinnerungen Gestalt: der Erinnerung an eine Feier zum 14. Juli auf Belle-Île-en-Mer. Während eines seiner Sommeraufenthalte in der Bretagne soll der Maler vom Vorbeimarsch einer Blaskapelle am Hafen von Le Palais beeindruckt worden sein, von dem er hier eine zugleich lebendige, energiegeladene und zutiefst theatralische Darstellung bewahrt. Weit davon entfernt, die Unmittelbarkeit einer aus dem Leben beobachteten Szene einzufangen, gibt Hélion deren bleibenden Eindruck wieder und setzt sie in seinem Atelier aus seiner Erinnerung und seiner Vorstellungskraft neu zusammen. Auf der Rückseite der Leinwand vermerkt er den Titel auf Deutsch, einer Sprache, die er perfekt beherrscht: „Eine kleine Nachtmusik“. Diese Inschrift, die dem Gemälde eine fast musikalische Dimension verleiht, lädt von Anfang an dazu ein, das Werk als bildliche Umsetzung einer sinnlichen Erfahrung zu betrachten, in der die Figuren, Farben und Lichter einer unsichtbaren Partitur zu folgen scheinen. Die Bretagne nimmt im Leben und Werk von Jean Hélion einen besonderen Platz ein. Belle-Île, das er Anfang der 1950er Jahre entdeckte, wurde schnell zu einem seiner Lieblingsorte. Er kehrt regelmäßig dorthin zurück und findet in den Küstenlandschaften, den Häfen und ihren Bewohnern eine unerschöpfliche Quelle für Motive. Bereits ab Ende der 1950er Jahre inspirieren seine Aufenthalte auf Belle-Île insbesondere seine Darstellungen der wilden Küstenlandschaft, der Ansichten von Port-Coton und der Fischerszenen. Anfang der 1960er Jahre greift er erneut das Motiv des Hafens von Le Palais auf, dessen Aktivitäten und vertraute Gestalten er beobachtet. Durch seine wiederholten Besuche auf der Insel entwickelt er eine intime Kenntnis ihrer Orte, ihres Lebensrhythmus und ihrer Volksfeste. Bei „Petite Musique de nuit“ geht es jedoch nicht mehr nur darum, eine Landschaft oder eine Hafenaktivität darzustellen: Der Ort wird zum Schauplatz einer kollektiven Szene, in der sich das Alltagsleben in ein Spektakel verwandelt. Das große Schiff, das die Komposition dominiert, ist die Fähre, die Belle-Île mit Quiberon verbindet. Seine imposante und fast geheimnisvolle Präsenz bildet eines der strukturierenden Elemente des Gemäldes. Hélion scheint es bei Flut eingefangen zu haben, in einer Unterperspektive, die seine physische Präsenz erheblich betont. Sein dunkler Rumpf erstreckt sich über der Menschenmenge, während sich seine geometrisch anmutenden Formen vor einem von farbigem Dunst durchzogenen Himmel abheben. Das Schiff ist jedoch nicht das eigentliche Thema des Gemäldes: Es bildet vielmehr eine weitläufige Architektur, eine monumentale Kulisse, vor der sich das menschliche Schauspiel abspielt. Diese Anordnung verleiht der Komposition Tiefe und schafft eine fast choreografische Beziehung zwischen der Unbeweglichkeit des Schiffes und der Unruhe der Figuren im Vordergrund. Dieses Werk entstand in einer fruchtbaren Schaffensphase von Jean Hélion. Mitte der 1960er Jahre widmete der Maler einen Großteil seiner künstlerischen Auseinandersetzung der Darstellung der Straße, der Autos, der Passanten und dieser Figuren. In städtischen Szenen wie „Le Méridien de Greenwich“, „Musique pour une cabassière“, „La Rue verte“ oder auch „L’Attente bleue“ beobachtet er die zufälligen Begegnungen, die Bewegungen und das Aufeinandertreffen von Menschen, die das ständige Schauspiel des modernen Lebens ausmachen. Die Menschenmenge wird so zu einem eigenständigen Thema, nicht mehr nur eine Ansammlung individualisierter Figuren, sondern ein lebendiges Ganzes, das der Maler organisiert, anordnet und zum Leben erweckt. Wie die von der Association Jean Hélion veröffentlichte Chronologie hervorhebt, widmete sich der Künstler in den Jahren 1965–1966 gleichzeitig diesen Straßenszenen und den Feierlichkeiten zum 14. Juli auf Belle-Île, darunter „P