38 - Fetisch

Fetisch mit einer Figur mit überdimensionalen Füßen Holz, alte, kontrastreiche Patina in Braun- und Honigtönen, Gebrauchsspuren und Altersspuren. Blaue und weiße Perlen, Horn, Messingnägel, Reptilienhaut. Songyé, Demokratische Republik Kongo 61 cm Ein Horn ragt aus der Schädeldecke empor, und Messingnägel setzen Akzente an Stirn und Kinn. Eine dicke Halskette aus blauen und weißen Perlen betont den Hals, während die rechtwinklig geschnittenen Arme den hervorstehenden Bauch einrahmen, auf dem die Hände ruhen. Die Figur steht auf überdimensionalen Füßen, die ihr einen kraftvollen Stand verleihen. Diese Skulptur zeichnet sich durch eine ungewöhnliche Farbgebung aus. Die geschwärzten Bereiche, die über die verschiedenen Ebenen des Körpers verteilt sind, bilden mit den hellen Flächen einen grafischen Kontrast, der die durchdachte Geometrie der Volumen unterstreicht. Das Gesicht, das einen glänzenderen honigfarbenen Ton aufweist, unterscheidet sich deutlich vom unteren Teil des Körpers: Dieser Unterschied könnte auf eine frühere Bekleidung aus Stoff oder Fasern hindeuten, die bestimmte Oberflächen geschützt hat. Bei den Songyé wurden den Nkishi schützende Kräfte gegen bösartige Mächte und Krankheit zugeschrieben. Ein Ritualspezialist, der Nganga, fügte dabei Wirkstoffe, die Bishimba, in den Bauch, auf den Scheitel oder in das Horn ein. Diese Figuren waren Gegenstand ritualisierter Pflege und Handhabung; einige große Gemeinschaftsfiguren wurden sogar mit Hilfe von Stöcken unter den Armen transportiert, um jeden direkten Kontakt mit ihrer heiligen Kraft zu vermeiden. Allgemeine Bibliografie: François Neyt, Songye. Die furchteinflößende Songye-Bildhauerkunst Zentralafrikas, Brüssel, Fonds Mercator, 2004. Vergleichende Literatur: Galerie Éric Hertault, Songyé. Fabuleuses et redoutables effigies, Paris, 2022, S. 26–27: Statuette aus den ehemaligen Sammlungen von Hans Himmelheber und Josef Müller. Ähnlichkeiten zeigen sich in den rechtwinklig abgeschnittenen Armen, dem hervorstehenden Bauch, der von den Händen eingerahmt wird, und den überdimensionalen Füßen; trotz unterschiedlicher Proportionen, insbesondere im Halsbereich und in der Beugung der Beine, teilen beide Werke das gleiche Streben nach einem Gleichgewicht zwischen kantigen Volumen und abgerundeten Formen.