19 - THEODORE JACQUES RALLI (1852–1909)

THEODORE JACQUES RALLI (1852–1909) Die Sitzung mit dem Modell Signiert und datiert „RALLI 1874“ (unten links) Öl auf Leinwand 33 × 41 cm. Gemalt 1874 Öl auf Leinwand 12,99 × 16,14 in. Fußnoten: Provenienz Um 1925–1935 vom Großvater des heutigen Besitzers in Liverpool, Großbritannien, erworben, seitdem im Familienbesitz. Privatsammlung, Großbritannien. Ausstellungen Liverpool, Liverpool Autumn Exhibition of Modern Pictures, Free Public Library and Museum, 1875 (aufgeführt unter dem Titel „Study from life“). Literatur The Theodore Ralli Photographic Archive, B, 9 (abgebildet). M. Katsanaki, Der Maler Theodor Ralli (1852–1909) und sein Werk, Doktorarbeit, Universität Paris I – Panthéon-Sorbonne, 2007, Nr. 5, S. 112. M. Palioura, Das malerische Werk von Theodoros Ralli (1852–1909), Doktorarbeit, Universität Athen, Athen 2008, Nr. 296, Bd. I, S. 211 (besprochen), 301 (katalogisiert), Bd. II, Abb. 296 (abgebildet). M. Katsanaki, Theodore Ralli, A.G. Leventis Foundation – A.G. Leventis-Galerie, Athen 2018, S. 346, Nr. 2 (katalogisiert), S. 56 (besprecht), S. 57 (abgebildet). Im Jahr 1875 stellte Ralli auf der Herbstausstellung moderner Gemälde aus, die in der Free Public Library and Museum in Liverpool stattfand. Das erste der beiden dort gezeigten Werke wird im Ausstellungskatalog als „Study from life“ bezeichnet und ist im Archiv des Künstlers unter dem Titel „La séance du modèle“ dokumentiert. In ihrer Monografie über Ralli beschreibt die Kunsthistorikerin M. Katsanaki das Gemälde als Darstellung „einer faszinierenden Atelierszene: Der Maler ließ sein Modell auf dem Rücken liegend posieren, die linke Hand unter dem Haar und den Kopf in die andere Richtung gewandt, als liege sie in einer sinnlichen Haltung da; wobei ein hauchdünner schwarzer Stoff nur den unteren Teil ihres Körpers bedeckt. Ralli kümmerte sich auch um die Kulisse und die Beleuchtung, die den nackten Oberkörper der Frau in den Mittelpunkt rückt, indem er ein Stück weißen Stoff verwendete, das mit einer dünnen Schnur an den Wänden und der Decke befestigt war, während ein weiteres rotes Tuch, das vor dem dekorativen Wandteppich platziert wurde, als Hintergrund dient. Das Modell liegt auf einem tragbaren Holzbett, das mit bunten Stoffen bedeckt ist. Der Maler, der seine charakteristische Baskenmütze trägt und Palette sowie Pinsel in der Hand hält, sitzt dem Modell gegenüber und malt die ruhende blonde Frau auf eine kleine Leinwand, die bereits in einem goldenen Rahmen auf seiner Staffelei steht. Das Atelier ist geräumig und enthält verschiedene dekorative und zweckmäßige Elemente, wie den Spiegel und die Frauenbüste auf dem Kaminsims, den glühenden Ofen und die kleinen Gemälde, die an der Wand hängen.“1 Von dem hereinströmenden Licht durchflutet, steht die strahlende Nacktheit des Modells in starkem Kontrast zum dunklen Innenraum auf der linken Seite und zu den schwach beleuchteten Bildern an den Wänden, was ein Gefühl suggestiver Erotik unterstreicht. Man könnte argumentieren, dass das Bild eine Botschaft der Trägheit und Sinnlichkeit vermittelt und den weiblichen Körper objektiviert, um den voyeuristischen Blick des männlichen Betrachters zu befriedigen. Darüber hinaus könnte auch die Machtdynamik, die der Gegenüberstellung eines vollständig bekleideten männlichen Malers mit einer entblößten weiblichen Modellin innewohnt, zu kritischer Betrachtung einladen. Diese geschlechtsspezifische Choreografie wird durch den raffinierten Umgang des Künstlers mit bildnerischen Fragen noch verstärkt. Seine unverwechselbare Eleganz, seine Zurückhaltung und seine raffinierte Farbpalette kommen hier voll zur Geltung. Mit erstaunlicher Virtuosität, einem gekonnten Einsatz subtiler Hell-Dunkel-Kontraste und akribischer Liebe zum Detail tritt Ralli eng in die Fußstapfen seines Lehrers Jean-Léon Gérôme. Gleichzeitig zeugen die Gestaltung und die Behandlung des Innenraums von einer Wertschätzung für die strukturellen Errungenschaften der niederländischen Realisten des 17. Jahrhunderts. Gestützt auf eine ausgewogene Komposition, harmonische Farbwerte und eine akribische Formwiedergabe verschmilzt Ralli sein inszeniertes Erzählmaterial zu einem verführerischen Werk von zurückhaltender Eleganz. 1. M. Katsanaki, Theodore Ralli, A.G. Leventis Foundation – A.G. Leventis Gallery, Athen 2018, S. 56. Für dieses Los gelten die folgenden Loskennzeichen: * * Mehrwertsteuer auf importierte Gegenstände zum Vorzugssatz (derzeit 5,5 %) auf den Zuschlagspreis und die Käuferprovision für Kunstwerke, Sammlerstücke und Antiquitäten, sofern der Gegenstand in der EU verbleibt. Mehrwertsteuer auf importierte Gegenstände zum ermäßigten Satz (derzeit 5,5 %), die auf den Zuschlagspreis und die Käuferaufschlag für Kunstwerke, Sammlerstücke und Antiquitäten erhoben wird, sofern der Gegenstand in der Europäischen Union verbleibt. Weitere Informationen zu diesem Los finden Sie auf Bonhams.com