2 - NICHOLAOS GYSIS (1842–1901)

NICHOLAOS GYSIS (1842–1901) Fama signiert „N. Gysis“ (unten links) Kohle und Gouache auf Papier 50 × 38,5 cm. Gemalt um 1895 Kohle und Gouache auf Papier 19,69 × 15,16 in. Fußnoten: Provenienz Privatsammlung, Athen. Ausstellungen Athen, Iliou Melathron (Schliemann-Villa), Etaireia Filotechnon, Ausstellung mit Werken von Nikolaos Gysis (Retrospektive), 15. März – 15. Mai 1928, Nr. 10 (möglicherweise). Diese allegorische Komposition wurde für das Titelblatt der berühmten und einflussreichen Zeitschrift „Über Land und Meer“ entworfen – ein bedeutender, hoch angesehener Auftrag für Gysis, der sein immenses institutionelles Ansehen in Deutschland in den letzten Jahren des 19. Jahrhunderts unterstrich¹. Das Werk zeigt die Personifizierung des Ruhmes und zeichnet sich durch große, flächige Oberflächen, eine Schlichtheit der Mittel sowie eine Stilisierung der Form aus, die den damals vorherrschenden linearen Avantgarde-Kompositionen des Jugendstils ähnelt. Gleichzeitig besticht das Werk durch seine ausdrucksstarken Anspielungen auf die klassische Antike und erinnert den Betrachter an die edle Rolle der Kunst und ihre zeitlosen Werte wie Harmonie, Ausgewogenheit und Rhythmus.² Wie der Kunsthistoriker K. Kazolea feststellte, führte Gysis’ ausgeprägtes Interesse an der griechischen Antike, das sich bereits Mitte der 1870er Jahre abzuzeichnen begann, schließlich dazu, dass er ein klassisches Bildvokabular entwickelte, das antike Paradigmen aufgriff und deren Essenz in völlig neue Kompositionen einfließen ließ. Während seiner Reise nach Griechenland im Jahr 1895 – genau in der Zeit, in der „Der Ruhm“ entstand – tauchte er erneut in die Quellen seines nationalen Erbes ein und weckte so sein Gefühl für die griechische Identität neu. Diese Reise, seine erste nach mehr als zwanzig Jahren in Deutschland, erwies sich als entscheidend für seine künstlerische Entwicklung; sie ließ den klassischen Geist in ihm reifen und beflügelte in der Folge die idealistischen Werke seiner späteren Jahre. Während diese künstlerische Ausdrucksweise tief mit Gysis’ sensibler Natur im Einklang stand und sein angeborenes poetisches Temperament befriedigte, wurde seine Hinwendung zur Allegorie und zum Neoidealismus gleichermaßen von den breiteren neo-humanistischen Strömungen genährt, die sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in ganz Europa herausbildeten.3 1. Die in Stuttgart gegründete Zeitschrift „Über Land und Meer“ war eine der bedeutendsten, auflagenstärksten und am längsten erscheinenden deutschen Illustrierten, die von 1858 bis 1923 wöchentlich erschien. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts griff die Zeitschrift zeitgenössische Kunsttrends auf und wurde durch eigens in Auftrag gegebene Titelbildentwürfe und Layoutverzierungen zu einer Plattform für die Präsentation des Jugendstils und der symbolistischen Ästhetik. 2. Siehe N. Misirli, Gysis [auf Griechisch], Adam-Verlag, Athen 1995, S. 326 und „1893, das Europa der Maler“ [auf Griechisch], Sonntagsbeilage der Zeitung „Epta Imeres Kathimerini“, 28. Februar 1993, S. 17. 3. Siehe K. Kazolea, „Nicholaos Gysis und die Urkunde der 1. Olympischen Spiele“ [auf Griechisch], Zeitschrift „Emeis“, Nr. 15, März 1988, S. 13. Weitere Informationen zu diesem Los finden Sie unter Bonhams.com