102 - Mutter Gottes „Freude aller Trauernden“ – 19. Jahrhundert

Mutter Gottes „Freude aller Trauernden“ – 19. Jahrhundert Eitempera auf Holztafel Höhe x Breite: 17,5 x 15 cm Einer der beliebtesten und am weitesten verbreiteten marianischen Ikonotypen in der orthodoxen Tradition. Die komplexe Kompositionsstruktur ist symmetrisch und hierarchisch um die monumentale Figur der Jungfrau herum angeordnet, die in voller Größe in der Mitte der Tafel steht, erhöht auf einer kreisförmigen Plattform oder einer stilisierten Wolke. Maria trägt traditionelle, mit Gold akzentuierte Gewänder – darunter ihr charakteristisches dunkles *Maphorion* (Schleier) – und wird in einer Geste königlicher und zugleich mütterlicher Fürsprache dargestellt: Ihre rechte Hand ist erhoben, um auf die Quelle der Gnade zu weisen, während ihr Kopf in sanfter Zärtlichkeit geneigt ist. Zu beiden Seiten von ihr, in zwei symmetrischen Gruppen angeordnet, befinden sich die Gläubigen – die Kranken, die Verkrüppelten und die Mittellosen –, die gemeinsam als die „Bedrängten“ bezeichnet werden (auf die sich der Titel der Ikone bezieht) – alle strecken sie ihre Hände aus, auf der Suche nach Trost und Heilung. Zwischen ihnen bewegen sich engelhafte Gestalten, die von der Jungfrau gesandt wurden und an ihren Flügeln und Gewändern im klassischen Stil zu erkennen sind; als tröstende Vermittler tragen sie weiße Schriftrollen mit altkirchenslawischen Inschriften, die sowohl Gebete als auch Verheißungen göttlicher Linderung enthalten. In den seitlichen Bereichen der Tafel, in deutlichen vertikalen Nischen, die als schützende Flügel dienen, stehen zwei Heilige in voller Größe (typischerweise ein Schutzengel oder Schutzpatron auf der linken Seite und eine weibliche Ordensheilige oder Märtyrerin auf der rechten Seite) – eine kompositorische Anordnung, die häufig auf Ikonen zu finden ist, die für die private oder familiäre Andacht bestimmt sind und den Schutz der Haushaltsmitglieder gewährleisten sollen. Der obere Teil der Komposition entführt den Betrachter in den rein himmlischen und trinitarischen Bereich. Über der Jungfrau steht die Gestalt Jesu Christi Pantokrator, dargestellt in der Geste des Segens; Er ist in einen strahlenden Heiligenschein inmitten der Wolken eingebettet, flankiert von heiligen Inschriften in kyrillischer Schrift, und wird dargestellt, wie er das Evangelium hält, während er über die Fürsprache seiner Mutter wacht. Aus formaler und stilistischer Sicht weist das Werk die charakteristischen Merkmale der russischen Malschulen des 19. Jahrhunderts auf, die Wert auf akribische grafische Details und eine ausgeprägte dekorative Sensibilität legten: Die Falten der Gewänder sind mit feinen, goldenen Akzenten nachgezeichnet, die ihren spirituellen Charakter unterstreichen, während die Farbpalette eine Kombination aus warmen Ocker-, Rot- und Brauntönen betont, die durch das reine Weiß der Engelsflügel und der beschrifteten Schriftrollen kontrastiert wird. Insgesamt zeichnet sich die Ikone durch eine hervorragende Ausgewogenheit zwischen der Feierlichkeit des theologischen Dogmas und der innigen emotionalen Hingabe der Bittsteller aus und ist ein bedeutendes Zeugnis des devotionalen Kunstschaffens im zaristischen Russland. S.E. Hochwürdigster Francisco-Javier Lozano Sebastián, Titularerzbischof von Penafiel und Apostolischer Nuntius emeritus. Zustandsbewertung des Objekts: **** gut. Das Los befindet sich in einem guten Erhaltungszustand mit den üblichen Abnutzungserscheinungen und Mängeln, die seinem Alter und der langjährigen Nutzung entsprechen. Geringfügige Fehlstellen.