4 - Mutter Gottes „Freude aller Trauernden“ (Vseh Skorbjaščih Radost') – 19. Jahrhundert

Mutter Gottes „Freude aller Trauernden“ (Vseh Skorbjaščih Radost') – 19. Jahrhundert Eitempera auf Holztafel und Blattgold Höhe x Breite: 62,5 x 52 cm Die Komposition entfaltet sich als monumentale und äußerst dichte theologische Erzählung, in deren Mittelpunkt die Rolle der Jungfrau Maria als höchste Mittlerin und Trösterin der leidenden Menschheit steht. Im Zentrum der Szene – umgeben von einer großen, elliptischen Mandorla, die goldenes Licht ausstrahlt – steht die Ganzkörperfigur der Mutter Gottes. Sie trägt eine imposante Königskrone und ist in ein Maphorion in warmen, bräunlich-violetten Tönen über einer hellen Tunika gekleidet, während sie das göttliche Kind auf ihrem linken Arm wiegt. Zu ihren Füßen sind dichte, pyramidenförmige Scharen von Gläubigen in sechs Hauptgruppen angeordnet, die verschiedene Kategorien der Bedrängten repräsentieren: die Kranken, die Verkrüppelten, Witwen, Waisen, die Hungrigen und Pilger. Jede Gruppe wird von geflügelten Engelsgestalten – gesandt von der Jungfrau selbst – geführt und getröstet, die entrollte Schriftrollen und wehende weiße Bänder tragen, auf denen die Bitten der Gläubigen sowie Verheißungen geistlicher und materieller Hilfe in altslawischer Sprache verzeichnet sind. Im oberen Bereich, wo sie diese himmlische Vision überragt und bekräftigt, erscheint die „Neue Dreifaltigkeit“ – oder die Dreifaltigkeit des Neuen Testaments (der Vater, der Sohn und der Heilige Geist in Gestalt einer Taube) – in einem kreisförmigen, von Wolken umgebenen Clipeus, flankiert von zwei betenden Engeln. In den beiden obersten Ecken sind inmitten dichter, dunkler Wolken Sonne und Mond dargestellt, die die kosmische Dimension der Fürsprache der Jungfrau symbolisieren. Ein besonders bemerkenswertes Merkmal dieses Werkes findet sich im unteren Bereich, wo zwei majestätische Engel – gekleidet in schillernde rote Gewänder und mit großen, goldenen Flügeln – eine prächtige, vollständig vergoldete, schildförmige Kartusche im Rokokostil tragen. Wie in der Detailaufnahme zu sehen ist, enthält das Innere des Schildes eine äußerst dichte, mikroskopisch kleine kalligraphische Inschrift in altslawischer Sprache – ein dokumentarisches und liturgisches Element von außergewöhnlicher Seltenheit, das als Weihgebet und theologisches Siegel für die gesamte Tafel dient. Was die Verzierung betrifft, so wird die Szene von einer breiten, aufwendigen Bordüre aus Blattgold eingerahmt, die mit Stempel und Meißel aufwendig bearbeitet wurde und ein dichtes, reliefartig geschnitztes Motiv aus Pflanzenranken und floralen Voluten im neobyzantinischen Stil aufweist. Die Maltechnik verrät die Hand eines hochbegabten Miniaturmalers – der wahrscheinlich in den renommierten Kunstzentren von Palekh oder Mstera ausgebildet wurde –, was sich in der Fähigkeit des Künstlers zeigt, Dutzende von Mikrofiguren mit bemerkenswerter anatomischer Präzision und dramatischer Ausdruckskraft darzustellen. S.E. Hochwürdigster Francisco-Javier Lozano Sebastián, Titularerzbischof von Penafiel und Apostolischer Nuntius emeritus. Zustandsbewertung des Objekts: **** gut. Das Los befindet sich in einem guten Erhaltungszustand mit den üblichen Abnutzungserscheinungen und Mängeln, die seinem Alter und seiner langjährigen Nutzung entsprechen. Geringfügige Farbverluste.