6 - DUBUFFET Jean (1901–1985)

DUBUFFET Jean (1901–1985) „Mangeurs d’oiseaux“, Blatt XX aus der Serie „Matière et Mémoire“. 28 × 1944. Lithografie, im Stein signiert und datiert, unten rechts signiert und gewidmet: „A Roger Vieillard, Jean Dubuffet 2. XI. 44“ (Webel 32). 34 x 24 cm Blatt: 37,5 x 28 cm. Herkunft: Sammlung Martine Grospiron, anschließend durch Erbschaft Roger Vieillard (1907–1989) Der Grafiker Roger Vieillard wurde 1907 in Le Mans geboren, wo sein Vater stationiert war. Der junge Mann begeisterte sich für Tennis; er absolvierte ein klassisches Studium in Paris (Geisteswissenschaften und Rechtswissenschaften) und besuchte Vorlesungen an der Sorbonne. Im Jahr 1930 leistete er seinen Wehrdienst im meteorologischen Dienst und wurde nach Marokko entsandt, wo er mit dem Zeichnen begann (einer seiner Urgroßväter, der Maler Albert Maginel, war Schüler und später Freund von Ingres gewesen). Er wurde Bankier, betrieb aber parallel dazu seinen Lieblingssport auf hohem Niveau. Anfang der 1930er Jahre lernte Roger Vieillard im „Atelier 17“, einem regelrechten Experimentierlabor für die Radierung, den Maler Jean Bazaine und den englischen Radierer Stanley William Hayter kennen. Dort entdeckt er den Stichel, der zu seiner bevorzugten Technik werden sollte. Ab 1935 besucht er dieses Atelier zwei Jahre lang regelmäßig; der junge Künstler verfeinert seine Fähigkeiten bei Hayter und dessen Freund Joseph Hecht. 1939 richtet Roger Vieillard seine erste Druckpresse ein. Im selben Jahr heiratet er die aus New York stammende amerikanische Malerin Anita de Caro, die 1936 nach Frankreich gekommen war und die er im Atelier 17 kennengelernt hatte. Sie wurden zu einem symbolträchtigen Paar des künstlerischen Paris der 1940er bis 1970er Jahre. Roger Vieillard wurde von der Galeristin Jeanne Bucher entdeckt, die 1942 seine erste Einzelausstellung organisierte. Sein Schaffen als Grafiker entwickelte sich im Laufe seiner künstlerischen Suche und seiner Innovationen weiter. Während des Krieges unterhielt Roger Vieillard einen regen Briefwechsel mit Hayter, der sich in New York aufhielt, und die beiden Künstler arbeiteten zusammen. Die Jahre 1947 bis 1958 sind geprägt von zahlreichen Ausstellungen (Rotterdam, Paris, Biennale von Venedig 1948 und 1950, Biennale von São Paulo 1953–1954 usw.). Seine Radierungen sind zu dieser Zeit von der Welt der Industrie und von seiner Arbeit bei der Bank inspiriert. Das Paar reist viel und verkehrt unter anderem mit Jenny Bradley, Dora Maar, dem Ehepaar Chagall und den Maeghts. Ab 1960 perfektionierte Roger Vieillard ein Verfahren, bei dem er Stuckabgüsse mit seinen mit Farbe eingefärbten Metallmatrizen kombinierte. Auf diese Weise brachte er die Radierung durch dieses Verfahren der Bildhauerei näher und schuf so Flachreliefs. Die Auflage auf Gips, vom Künstler als „Relief gravé“ bezeichnet, ist äußerst gering (selten mehr als zwei Exemplare). 1967 organisierte Roger Vieillard in Lissabon eine Ausstellung mit Werken seines Freundes Jacques Villon. Der Kupferstecher geht Ende der 60er Jahre in den Ruhestand und kann sich fortan ausschließlich seinem Schaffen widmen. Als unermüdlicher Forscher probiert er sich weiterhin an neuen Techniken aus. Das Werk von Roger Vieillard, das 662 Druckgrafiken umfasst, ist sehr persönlich geprägt. Die Illustration von etwa dreißig Büchern macht die Hälfte seines grafischen Werks aus. Der Künstler zeichnet mit präzisem Strich und großem Geschick und besitzt einen einzigartigen Stil. Er gilt als einer der größten französischen Kupferstecher. Die Kunst des Kupferstichs ist anspruchsvoll, nur wenige Künstler widmen sich ihr. Neben den Werken von Henri-Georges Adam, Pierre Courtin, Albert Flocon, Ferdinand Springer und Raoul Ubac gilt sein Werk als eines der bedeutendsten in der Gravurkunst des 20. Jahrhunderts. Roger Vieillard war gerade zum Mitglied der Académie des Beaux-Arts, Sektion Gravur, gewählt worden, als er 1989 verstarb.