1292 - MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. „Maisons bleues“. Gouache auf Leinwand, 22 × 35 cm. Signiert: Vieira Da Silva.

MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. „Maisons bleues“. Gouache auf Leinwand, 22 × 35 cm. Signiert: Vieira Da Silva. PROVENIENZ Galerie Blanche, Stockholm. AUSGESTELLT Galerie Blanche, Stockholm, „Vieira Da Silva“, 16. September – 4. Oktober 1950, Kat.-Nr. 22. LITERATUR Guy Weelen und Jean-François Jaeger, Vieira da Silva, Catalogue Raisonné, 1994, Nr. 769. „„Maisons Bleu“ aus dem Jahr 1950 ist ein besonders ausdrucksstarkes Beispiel für Maria Helena Vieira da Silvas Faszination für Raum, Struktur und das instabile Verhältnis zwischen Ordnung und Wahrnehmung. Das Werk wird von einer zurückhaltenden Farbpalette aus Weiß, Hellblau und intensiveren Kobalt-Tönen dominiert. Die Komposition entfaltet sich wie eine fragmentierte architektonische Umgebung. Rechteckige Formen, sich kreuzende Linien, Öffnungen und wiederkehrende Markierungen scheinen auf Fenster, Fassaden, Straßen oder Räume hinzuweisen, doch nichts davon lässt sich mit Sicherheit lokalisieren. Stattdessen lösen sich die Formen in einer zusammenhängenden Bildfläche auf, in der die Architektur zu Erinnerung, Rhythmus und Empfindung wird. Das Werk entstand in einer entscheidenden Phase von Vieira da Silvas künstlerischer Entwicklung und gehört zu den Jahren, in denen sie sich zunehmend von der wiedererkennbaren Darstellung weg und hin zu einer höchst persönlichen Form der Abstraktion bewegte. Nach ihrer Rückkehr nach Paris im Jahr 1947, nach ihrem Exil in Brasilien während des Krieges, entwickelte sie eine Bildsprache, die auf sich überlappenden Ebenen, wechselnden Perspektiven und komplexen Linienstrukturen basiert. In Werken wie diesem ist noch immer ein Hinweis auf eine bebaute Umgebung vorhanden, doch diese verwandelt sich in etwas weitaus schwerer Fassbares: einen Raum, der zugleich beobachtet und vorgestellt zu sein scheint. Vieira da Silva wurde 1908 in Lissabon geboren, ließ sich schon in jungen Jahren in Paris nieder und knüpfte enge Kontakte zu den avantgardistischen Künstlerkreisen der Stadt. Sie studierte an der Académie de la Grande Chaumière und kam mit einflussreichen Künstlern wie Fernand Léger und Stanley William Hayter in Kontakt. Während des Zweiten Weltkriegs lebten sie und ihr Ehemann, der ungarische Maler Árpád Szenes, in Brasilien, bevor sie nach Kriegsende nach Frankreich zurückkehrten. Ihre sehr persönliche Herangehensweise an die Abstraktion machte sie in der Folge zu einer der bedeutenden Persönlichkeiten der europäischen Nachkriegsmalerei. Im Jahr 1966 war sie die erste Frau, die Frankreich auf der Biennale in Venedig vertrat. Das Gemälde kann als Beispiel für das verstanden werden, was oft als Vieira da Silvas „mentale Architektur“ beschrieben wurde – ein Bildraum, der nicht nach konventioneller Perspektive aufgebaut ist, sondern nach der Bewegung der Erinnerung, des Denkens und der visuellen Erfahrung. Die Stimmung ist kontemplativ, zugleich aber komplex und balanciert zwischen Klarheit und Auflösung. „Maisons Bleu“ fängt damit die bemerkenswerte Spannung ein, die im Kern von Vieira da Silvas Kunst liegt: das Bestreben, Struktur im Raum zu schaffen, während diese Struktur gleichzeitig fragmentiert, verschoben und zu etwas gänzlich Poetischem werden darf.