1285 - PABLO PICASSO. Studie zu „Frühstück im Grünen“ („Le Déjeuner sur l’herbe“), sitzende Frau. Bleistift auf elfenbeinfarbenem, glattem Transparentpapier. Blattmaße 50 x 32,5 cm. Signiert „Picasso“ mit Tusche und Tinte sowie datiert „28.8.62“ mit Bleistift.

PABLO PICASSO. Studie zu „Frühstück im Grünen“ („Le Déjeuner sur l’herbe“), sitzende Frau. Bleistift auf elfenbeinfarbenem, glattem Transparentpapier. Blattmaße 50 x 32,5 cm. Signiert „Picasso“ mit Tusche und Tinte sowie datiert „28.8.62“ mit Bleistift. PROVENIENZ Carl Nesjar (1920–2015), Oslo, Geschenk direkt vom Künstler; anschließend durch Erbschaft innerhalb der Familie an den derzeitigen Eigentümer. LITERATUR Sally Fairweather, Picasso’s concrete sculptures, New York 1982. AUSGESTELLT Louisiana, Humlebaek, Dänemark, „2Picasso“, 20. September – 10. November 1968, Kat.-Nr. 144. Nasjonalmuseet – Arkitektur, Oslo, „Bewegungen im Beton. Der Architekt Erling Viksjø und die Künstler“, 20. November 2020 – 5. September 2021. Für den Käufer fallen zusätzlich zur Käuferprovision eine Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 12 % auf den Zuschlagspreis an. „Le Déjeuner sur l’herbe“ – zwei Studien vom 27. und 28. August 1962 Die beiden vorliegenden Werke, datiert auf den 27. bzw. 28. August 1962, führen uns direkt in einen der faszinierendsten Schaffensprozesse im späten Schaffen von Pablo Picasso. Während einiger intensiver Tage in Mougins arbeitete er daran, die Figuren aus Édouard Manets „Le Déjeuner sur l’herbe“ aus der zweidimensionalen Welt des Gemäldes herauszulösen und ihnen als Skulpturen Gestalt zu verleihen. Das Ergebnis sollte einige Jahre später die monumentale Skulpturengruppe sein, die heute vor dem Moderna Museet in Stockholm steht. Gleichzeitig erzählen sie die Geschichte der außergewöhnlichen künstlerischen Zusammenarbeit zwischen Picasso und Carl Nesjar (1920–2015), dem norwegischen Künstler, der über fast zwei Jahrzehnte hinweg zu seinem wichtigsten Partner bei der Realisierung monumentaler Werke aus Beton wurde. Dank Nesjars technischem und künstlerischem Können konnten Picassos Zeichnungen und Modelle vom kleineren Format des Ateliers auf die Maßstäbe der Architektur und des öffentlichen Raums übertragen werden. Die Zusammenarbeit hatte fünf Jahre zuvor einen fast unglaublichen Anfang genommen. Im Januar 1957 reiste Nesjar im Auftrag des norwegischen Kunstvereins „Aktuell Kunst“ nach Südfrankreich, um Picasso dazu zu bewegen, eine Lithografie in einer Auflage von 250 Exemplaren anzufertigen. Er hatte auch Fotografien von Experimenten mit „Betograve“ dabei, einer Technik zur künstlerischen Bearbeitung von Naturbeton durch Sandstrahlen, die in Norwegen vom Architekten Erling Viksjø und dem Ingenieur Sverre Jystad entwickelt worden war. Durch den Maler und Keramiker Eugène Fidler erhielt Nesjar die Gelegenheit, Picasso zu treffen. Der Auftrag für die Lithografie wurde angenommen, doch die wahre Bedeutung dieses Treffens sollte sich ganz anders erweisen. Auf Fidlers Anregung hin zeigte Nesjar die Fotografien der Betograve-Experimente, und ein begeisterter Picasso erkannte sofort die Möglichkeiten dieser Technik. Ein Treffen, das mit dem Auftrag für einen grafischen Druck begonnen hatte, wurde so zum Auftakt einer langjährigen Zusammenarbeit im Bereich der monumentalen Kunst. Einige Jahre später sollte diese Zusammenarbeit entscheidende Bedeutung für Picassos Auseinandersetzung mit Manets „Le Déjeuner sur l’herbe“ erlangen. Das zwischen 1861 und 1863 entstandene Gemälde war eine der großen künstlerischen Provokationen des 19. Jahrhunderts gewesen. Fast hundert Jahre später machte Picasso ihn zum Ausgangspunkt für einen der umfassendsten Dialoge seines späten Schaffens mit einem älteren Meister. Zwischen 1954 und 1962 kehrte er immer wieder zu dieser Komposition zurück und schuf mehr als 150 Variationen in Malerei, Zeichnung, Grafik und skulpturalen Modellen. Er kopierte Manet nicht. Er zerlegte das Bild und baute es neu auf. Figuren wurden verändert, verschoben und vereinfacht, während ihre Formen und ihre Beziehungen zueinander immer wieder neu erprobt wurden. Im Spätsommer 1962 geschah etwas Entscheidendes. Die Figuren begannen, die Bildfläche zu verlassen. Zwischen dem 26. und 31. August arbeitete Picasso in Mougins an einer Serie dreidimensionaler Modelle der Figuren aus „Le Déjeuner sur l’herbe“. Er zeichnete sie auf Karton, schnitt sie aus, faltete sie und stellte sie vor sich auf. Auf diese Weise konnte er die Figuren verschieben und ihre Silhouetten, Volumen und gegenseitigen Beziehungen wie bei einer Skulptur untersuchen. Er fotografierte die Modelle und legte einmal eine Postkarte von Manets Gemälde daneben. Das Vorbild war zwar noch immer präsent, verwandelte sich jedoch vor seinen Augen in etwas anderes. Genau in diesen Tagen entstanden die beiden vorliegenden Skizzen. Die erste ist auf den 27. August datiert, die zweite auf den 28. August 1962. Die Datierung ordnet sie mit bemerkenswerter Präzision in Picassos Schaffen ein. Das Musée national Picasso-Paris bewahrt heute eine zusammenhängende Gruppe jener Kartonmodelle auf, die Picasso in Mougins genau in diesen Tagen anfertigte. Mehrere davon sind auf den 27. und 28. August datiert, dieselben Daten wie die vorliegenden Werke, und das Museum bringt sie mit der Arbeit an der monumentalen Gruppe in Verbindung, die später im Moderna Museet in Stockholm realisiert werden sollte. Das macht die beiden Zeichnungen zu ungewöhnlich direkten Zeugen der Entstehung des Werks. Es handelt sich nicht um nachträglich angefertigte Studien zu einer bereits festgelegten Komposition, sondern sie sind Teil jenes Prozesses, in dem Picasso erprobt, wie Manets Figuren zu Skulpturen werden könnten. Mit wenigen Strichen untersucht