17 - Umfeld von Michelangelo (Caprese 1475 – Rom 1564)

Umfeld von Michelangelo (Caprese 1475 – Rom 1564) Männerfigur von hinten, rechter Arm erhoben und linkes Bein angehoben, mit einem Gewand bedeckt Feder und braune Tinte 37 x 12 cm Maße des Originalpapiers: oben 37 x 10,5 cm, in der Mitte 37 x 12 cm, unten 37 x 10,8 cm Verschiedene Klebestellen, darunter eine horizontale in der Mitte, Riss rechts von der Hüfte (ca. 2 cm), kleine Fehlstellen unten und auf der rechten Seite in der Mitte, zwei Nadellöcher oben in der Mitte, einige vereinzelte Flecken Dünnes Papier von unregelmäßiger Form, auf ein rechteckiges Papier aufgezogen, das wiederum auf Karton kaschiert ist Diese Zeichnung lässt sich mit der ähnlichen Figur von Michelangelo in Verbindung bringen, die in der Casa Buonarroti in Florenz aufbewahrt wird (siehe Michael Hirst, Michelangelo draftsman, Washington, National Gallery, 1988, Hrsg. Olivetti in Mailand, Nr. 5, Abb. S. 17). Letztere, die größere Zeichnung (40,9 x 28,5 cm), entstand wahrscheinlich um 1504, zur Zeit der Vorarbeiten für die „Schlacht von Cascina“. Die Zeichnung verblieb in Michelangelos Atelier, der die leere Rückseite im Sommer 1528 wiederverwendete; er faltete das Papier viermal, um eine Notiz zu schreiben. Nach Ansicht der Fachleute (Wilde, Tolnay, Hirst) ließ sich Michelangelo von der Haltung einer Figur in einem antiken Flachrelief inspirieren, dem Herkules-Sarkophag, auf dem diese im Profil dargestellt ist (siehe Charles de Tolnay, *Corpus dei Disegni di Michelangelo*, Novara, 1975, Hrsg. Istituto Geografico de Agostini, Abbildung S. 59, unter Nr. 49). Tolnay geht davon aus, dass die Zeichnung nach einer Wachsfigur in Michelangelos Atelier angefertigt wurde. Hirst vermutet, dass Michelangelo zunächst eine gezeichnete Kopie des skulpturalen Motivs anfertigte, bevor er sie im Atelier „umdeutete“, um die Figur an seine künstlerischen Überlegungen anzupassen. Unsere Zeichnung weist mehrere Abweichungen auf: - Die Figur steht näher an der Senkrechten als in der bekannten Zeichnung - Der Hals ist leicht nach links geneigt, und die Ausrichtung des Kopfes folgt dieser Bewegung, wodurch das auf der rechten Seite der anderen Zeichnung sichtbare verlorene Profil verschwindet - Der Kopf ist skizzenhafter dargestellt - Das linke Bein ist im rechten Winkel angewinkelt dargestellt, während es in der Zeichnung der Casa Buonarroti lediglich am Ansatz des Gesäßes angedeutet ist. Ein dieses Bein umhüllender Faltenwurf wird mit großen, feinen und geschmeidigen Strichen angedeutet. Die verwendete Technik unterscheidet sich geringfügig. Sie lässt sich mit der einer Zeichnung vergleichen, die lange Zeit Michelangelo zugeschrieben wurde und im Louvre aufbewahrt wird (Inv. 694; „Modell einer stehenden männlichen Figur“, Vorderseite/Rückseite, Feder und braune Tinte, Maße 32,9 x 16 cm). Die Zeichnung, die angeblich auf einer verlorenen Zeichnung Michelangelos basiert, wurde nacheinander Michelangelo, seiner Schule, Bandinelli und Cellini zugeschrieben und schließlich im letzten Inventar möglicherweise einem Schüler des Meisters, Pietro Urbano, zugeordnet (Paul Joannides, Musée du Louvre, Abteilung für Grafische Künste, „Inventaire général des dessins italiens, Michel-Ange/Élèves et Copistes“, Paris, 2003, Hrsg. RMN, Nr. 49, S. 194–195, Abb. S. 195). Da die Zeichnung aus der Casa Buonarroti das Atelier Michelangelos nie verlassen hat, ist es schwierig, die Zuschreibung an Toussaint Dubreuil aufrechtzuerhalten, es sei denn, man geht von der Hypothese einer Kopie nach einer anderen, verlorengegangenen Kopie aus. Es erscheint uns sinnvoller, das Werk dem Kreis um Michelangelo zuzuordnen, möglicherweise stammt es aus derselben Hand, die auch die heute im Louvre aufbewahrte Zeichnung angefertigt hat.