20 - Ein Paar Wandleuchten aus der Zeit Ludwigs XV., Jean-Joseph de Saint Germain (1719–1791) zugeschrieben

Ein Paar Wandleuchten aus der Zeit Ludwigs XV., Jean-Joseph de Saint Germain (1719–1791) zugeschrieben Aus ziselierter und vergoldeter Bronze, mit zwei geschwungenen Leuchtenarmen, die geschwungene Halterung ist mit Ranken, Eichenblättern und Akanthusmotiven verziert, die sich durch die gesamte Komposition ziehen und diese schmücken; daraus ragen im Hochrelief ein Wildschweinkopf und ein Hirschkopf hervor, wie Jagdtrophäen. Beide sind mit dem gekrönten C punziert. H: 49 cm Eine teilweise gereinigte Wandleuchte Das Modell dieses Wandleuchtenpaares mit naturalistischen und jagdbezogenen Motiven wird üblicherweise mit den Kompositionen von Jean-Joseph de Saint Germain in Verbindung gebracht, einem Paar versilberter Bronzewandleuchten, die insbesondere die Signatur dieses Bronzekünstlers tragen. Unter den weiteren genannten Modellen weist eines drei Lichtarme auf, während bei einem anderen die Komposition durch einen im unteren Bereich lauernden, auf der Lauer liegenden Hund vervollständigt wird. Jean-Joseph de Saint Germain (1719–1791) Der 1719 geborene Pariser Gießer und Ziseleur war der Sohn des Tischlers Joseph de Saint-Germain. Nach seinen Anfängen als freier Handwerker an der Spitze einer Werkstatt im Faubourg Saint-Antoine wurde er 1748 als „Meistergießer in Ton und Sand“ anerkannt. Eine spätere Werbeanzeige listet das Umfangreiche seiner Produktion auf: „Saint-Germain, Meisterziselierer und Modellierer, fertigt und verkauft alle Arten von vergoldeten Bronzearbeiten, wie beispielsweise Kommodenverzierungen, mehrarmige Kaminhalter, Roste, Fackeln, Kronleuchter, Girandolen, Uhrkästen, Kartelle aller Art, Glockenspielkästen sowie mit Elefanten, Löwen, Stieren und anderen Motiven verzierte Schatullen; er fertigt zudem die Entwürfe und Modelle aus Wachs an, alles zu vereinbarten Preisen; er wohnt in der Rue Saint-Nicolas, Faubourg Saint-Antoine, in Paris“. Als Meistergießer, der sich selbst als Modellierer und Ziseleur bezeichnete, war es in der Tat die Bronze, mit der er seinen Geschmack für üppige Formen am leichtesten zum Ausdruck bringen konnte. Eine Vorliebe für die Tierkunst Es scheint, dass die Wandleuchten „À Massacre de cerf ou de Sanglier“ zu den allerersten Werken von Saint-Germain um 1745/47 zählen. Seine Vorliebe für Kuriositätenkabinette und seine Leidenschaft für die Wissenschaften und die Naturgeschichte sind wahrscheinlich der Ursprung seiner Kreationen, in denen Tierfiguren integriert sind, wie bei den Wandleuchten, die wir hier vorstellen. Nashörner, Elefanten und Affen tragen Uhrenkästen oder werden von diesen getragen. Es ist oft schwierig, ein Werk einem bestimmten Künstler zuzuordnen, und obwohl es möglich ist, Saint-Germain die Urheberschaft bestimmter Kompositionen zuzuschreiben, wie beispielsweise unserem Paar Wandleuchten, so muss doch auch der Wettstreit und der Austausch von Vorlagen zwischen Ornamentkünstlern, Bildhauern und Bronzegießern hervorgehoben werden, der mit bestimmten Ereignissen oder Modetrends zusammenhing. Unsere Jagdtrophäen zeugen somit von diesem Interesse an der Tierkunst und genauer gesagt an der Jagd, einem königlichen Zeitvertreib, dem sich Fürsten und Aristokraten im 18. Jahrhundert verpflichtet fühlten. Kreationen, die dieses Thema in den dekorativen Künsten aufgreifen, sind daher sehr präsent und in vielfältigen Stilrichtungen vertreten. Jagdszenen oder auch nur symbolträchtige Tiere, die mit der Jagd in Verbindung stehen – Hirsche und Wildschweine –, finden sich auf Kaminbügeln wieder, wie jene, die Quentin-Claude Pitoin 1772 für den Salon von Madame Du Barry in Fontainebleau anfertigte, oder auch auf einem vergoldeten Bronzerahmen aus der Sammlung Alexander (Auktion bei Christie’s New York, 30. April 1999, Los 127). Das Design unseres Wandleuchtenpaares ist wahrscheinlich den Kompositionen von Juste-Aurèle Meissonnier entlehnt, die unter dem Titel „Développement de bordure pour la Chasse du Roy“ bekannt sind. Doch hier zeigt sich die Handschrift eines persönlichen Stils, und es lässt sich eine Verwandtschaft zu den Wandleuchten „aux vents“ von Saint-Germain hervorheben, deren Silhouette, Voluten und belaubte Zweige ein weiteres Argument für die Zuschreibung unseres Wandleuchtenpaares an denselben Künstler darstellen. Die Punze mit dem gekrönten C Das Fehlen einer Signatur auf unserem Exemplar lässt sich möglicherweise darauf zurückführen, dass Anonymität üblich war und die Werke das Ergebnis der Zusammenarbeit mehrerer Handwerkszünfte waren. Zudem legten die Kurzwarenhändler keinen Wert darauf, dass auf den von ihnen weiterverkauften Bronzearbeiten die Namen ihrer Lieferanten angegeben waren. Unser Wandleuchtenpaar trägt jedoch eine wichtige Kennzeichnung: eine Punze mit gekröntem C, die mit einer von den Bronzegießern zu entrichtenden Metallsteuer in Verbindung steht, mit der die Österreichischen Erbfolgekriege finanziert werden sollten. Die zwischen 1745 und 1749 geltende Markierung galt sowohl für Gebrauchsgegenstände als auch für Zierbronzen an Möbeln. Diese Datumsmarke bestätigt den für diese Wandleuchten vorgeschlagenen Entstehungszeitraum. Literaturverzeichnis: H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, München, 1986, Bd. I, S. 109, Abb. 2.2.5. J.-D. Augarde, Jean-Josep