11 - DEUTSCHLAND oder ITALIEN, wahrscheinlich aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, nach dem antiken Vorbild

DEUTSCHLAND oder ITALIEN, wahrscheinlich aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, nach dem antiken Vorbild der „schamhaften Venus“ und des Antinoos vom Belvedere (heute als „Hermes vom Belvedere“ bekannt) Zwei Elfenbeinstatuetten H. 41 und 42 cm Restaurierungen am Knöchel und am Fuß der Venus, Einfügung eines zeitgenössischen Teils in den Kopf des Antinoos Provenienz: - Pariser Sammlung, eine von Alberto Pinto eingerichtete Wohnung Weiterführende Literatur: - Francis Haskell, Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500–1900, New Haven und London, Yale University Press, 1981, Nr. 88, S. 141–143 und 325–328, Abb. 5 und 173; – Hrsg. von Heike Schmidt und Maria Sframeli, „Diafane Passioni – Avori barocchi dalle corti europee“, Livorno, Firenze Musei, Sillabe, 2013; - Karin Annette Möller, Elfenbein – Kunstwerke des Barock, Staatliches Museum Schwerin, Katalog zur Ausstellung vom 31. März bis 4. Juni 2001, Schwerin, Staatliches Museum, 2001. Referenzwerke: - Ende des 2. Jh. v. Chr. – Anfang des 1. Jh. v. Chr. Venus de’ Medici, Marmor, 153 cm, Florenz, Uffizien, Inv.-Nr. A16. Tribuna - Hadrianszeit, Hermes vom Belvedere, früher als Antinoos vom Belvedere bezeichnet, weißer Marmor, 195 cm, Rom, Vatikanische Museen, Inv.-Nr. 907 Dieses Paar imposanter Elfenbeinstatuetten ist den berühmtesten Werken der antiken Kunst nachempfunden, dem Antinoos vom Belvedere und der Venus de’ Medici. Die erste, die in den Vatikanischen Museen in Rom aufbewahrt wird, wurde erstmals 1543 verzeichnet. Sie gilt heute als Darstellung des Hermes in seiner Rolle als Psychopomp. Die zweite ist im Inventar von Kardinal Ferdinand de’ Medici aus dem Jahr 1584 verzeichnet, bevor sie 1675 nach Florenz gebracht wurde, wo sie seitdem in der Tribüne der Uffizien thront. Diese beiden Skulpturen gehören seit ihrer Entdeckung zu den am meisten bewunderten antiken Werken in Rom und fanden in den folgenden Jahrhunderten in ganz Europa weite Verbreitung in Form von Zeichnungen und Stichen, Abgüssen, Bronzeskulpturen oder kleinen Statuetten aus Elfenbein oder Holz, wie beispielsweise die von Johannes Sporer (ca. 1720– 1759) geschaffen wurde und sich in Florenz im Museo di Casa Martelli (Inv.-Nr. Martelli Nr. 130) befindet. Unsere beiden Figuren könnten in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Italien, in Rom oder Florenz, entstanden sein – beides wichtige Zentren der Elfenbeinschnitzerei zu dieser Zeit. Italienische Werkstätten fertigten verkleinerte Nachbildungen großer antiker Vorbilder an, um eine internationale Kundschaft zu bedienen, insbesondere die Besucher der Grand Tour, die sich für die klassische Kultur begeisterten. Allerdings könnten diese Werke auch von einer deutschen Werkstatt stammen, beispielsweise aus Dresden oder Düsseldorf, die im 18. Jahrhundert ebenfalls zahlreiche, von der Antike inspirierte Verkleinerungen für fürstliche Sammlungen und die gebildete Bürgerschaft herstellten. Hier wurden die Motive im Vergleich zu den Originalvorlagen vereinfacht: Venus steht ohne ihren Delphin da und Antinoos lehnt sich ohne seinen Gewand an einen Baumstamm, beide in ihrer einfachsten Gestalt. Indem er sie ihrer Attribute beraubte und ihnen eine sehr glatte, polierte Oberfläche verlieh, betonte der Bildhauer die Nacktheit der Figuren. Als Paar dargestellt, verkörpern Venus und Antinoos das männliche und das weibliche Ideal der klassischen Schönheit. Die Gestaltung der Haare sowie sowie die Gesichtsformen zeugen von dem Bestreben des anonymen Künstlers, sich von den klassischen Kanonen zu lösen und seinen Werken einen persönlicheren Stil zu verleihen, was dieses Statuettenpaar zu einzigartigen Sammlerstücken macht, die zugleich den universellen Charakter der klassischen idealen Schönheit verkörpern. CIC vom 23. Juni 2025