16 - Ludwig Ferdinand SCHNORR VON CAROLSFELD (1788–1853)

Ludwig Ferdinand SCHNORR VON CAROLSFELD (1788–1853) Porträt von Napoleon François Joseph Charles Bonaparte, Herzog von Reichstadt (1811–1832). Öl auf Leinwand. 1832. H. 96 x B. 72 cm. Rahmen: H. 112 x B. 92 cm. Provenienz - Vermutlich 1832 von Joseph Bonaparte in Auftrag gegeben. - Sammlung des Künstlers, Wien. - Anschließend im Besitz seiner Tochter Wilhelmine Carolina Aloysia Ottilie Schnorr von Carolsfeld, verheiratete Tschudi (1820–1897), Wien. - Sammlung Hugo Egidius Tschudi (1851–1911), Bern. - Sammlung Hans Gilg von Tschudi (1901–1931), Bern. - Sammlung Rolf Bürgli (1936), Bern. - Deutsche Privatsammlung. - Französische Privatsammlung. Verwandte Werke - Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld, Porträt des Herzogs von Reichstadt, nach der Natur gezeichnet, Februar 1832, Pastell (ehemals Sammlung Rolf Bürgli, Bern, derzeitiger Verbleib unbekannt). - Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld, Porträt des Herzogs von Reichstadt, Bleistift- und Buntstiftzeichnung, 1877 auf der Historischen Kunstausstellung in Wien ausgestellt (damals Sammlung Tschudi, derzeitiger Verbleib unbekannt). - Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld, „Der Sohn Napoleons“, mit der Bildunterschrift: „Gestorben in Wien am 22. Juli 1832. Nach dem Leben gezeichnet im Februar desselben Jahres von Schnorr und vom Autor lithografiert. “, signiert „L. Schnorr v. C.“, Rittner und Goupil, Paris 1835, Stich, BNF, Ref. De Vinck, 8645 (Abb. 3). - Augustin-Claude-Simon Legrand, Napoleon, Herzog von Reichstadt, mit der Bildunterschrift „Nach einem Originalgemälde kopiert, das der Prinz im April 1832 an seinen Onkel, den Grafen von Survilliers, sandte“, in Paris bei Dauty, Verlag in der Rue Vivienne Nr. 2, Stich, BNF, De Vinck, 8644. - Anonym (Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld zugeschrieben), Porträt des Herzogs von Reichstadt in Zivilkleidung, um 1830–1835, signiert „L.S.“, Rom, Museo Napoleonico (Inv. MN 613) (Abb. 4). - Peter Krafft, Porträt des Herzogs von Reichstadt (Napoleon II.) in der weißen Uniform eines Feldwebels des 1. Infanterieregiments vor der „Bellaria“, Öl auf Leinwand, Auktion bei Osenat am 24. März 2013 (Zuschlagspreis 330.000 €) (Abb. 1). - Johann Baptist Lampi II., Der Herzog von Reichstadt, Anfang des 19. Jahrhunderts, Öl auf Leinwand, Budapest, Magyar Nemzeti Galéria (Inv. 485.B) (Abb. 2). Geschichte Am 20. März 1811 brachte Kaiserin Marie-Louise (1791–1847) den lang ersehnten Erben Napoleons I. (1769–1821) zur Welt. Als kaiserlicher Prinz von Frankreich erhält Napoleon François Joseph Charles Bonaparte bereits bei seiner Geburt den Titel „König von Rom“. Nach dem Untergang des Kaiserreichs heißt es in der am 22. Juni 1815 im Élysée-Palast verkündeten Abdikationserklärung: „Mein politisches Leben ist beendet, und ich erkläre meinen Sohn unter dem Titel Napoleon II. zum Kaiser der Franzosen.“ “ Diese Proklamation wurde vom Parlament, der Abgeordnetenkammer und der Kammer der Paare gebilligt. Napoleon II. war somit rechtlich gesehen zwei Wochen lang „Kaiser der Franzosen“, obwohl er sich nicht in Frankreich, sondern in Wien befand, wo er seit 1814 residierte. Sein Großvater, Kaiser Franz I. von Österreich (1768–1835), der ihn zu einem österreichischen Prinzen machen wollte, verlieh ihm 1818 den Titel eines Herzogs von Reichstadt. Ab 1822 schlug der junge Prinz eine militärische Laufbahn ein, die durch seinen frühen Tod im Jahr 1832 jäh unterbrochen wurde. Napoleons Sohn, der bereits in seinen ersten Lebensmonaten von den größten Künstlern seiner Zeit dargestellt wurde, begründete zwei große ikonografische Traditionen: die des Erben des französischen Kaiserreichs in der Gestalt des Königs von Rom und die des österreichischen Prinzen, später für einen Teil der bonapartistischen Öffentlichkeit als potenzieller Wiederhersteller des Ersten Kaiserreichs, verkörpert durch den Herzog von Reichstadt. Diese zweite Ikonografie, zu der sich unser Werk reihen lässt, ist nach wie vor besonders selten. Nach unserem Kenntnisstand ist nur das Gemälde von Peter Krafft (1780–1856), „Herzog von Reichstadt (Napoleon II.) in weißer Feldwebeluniform des 1. Infanterieregiments vor der Bellaria“, ein vergleichbares Beispiel für ein großformatiges historisches Porträt, das zu Lebzeiten des jungen Prinzen entstand (Abb. 1). Ein weiteres Porträt, gemalt von Johann Baptist Lampi II. und heute in der Ungarischen Nationalgalerie in Budapest aufbewahrt, kann ebenfalls genannt werden, ohne dass jedoch das genaue Entstehungsdatum bekannt ist (Abb. 2). Unser Werk unterscheidet sich von den traditionellen Darstellungen des Herzogs durch die Kleidung. Der junge Prinz erscheint darin in Zivilkleidung und vermittelt so ein Bild, das sich von den Habsburgern abhebt. Diese Wahl scheint das wachsende Bewusstsein für seine napoleonische Identität zu offenbaren, das sich in den letzten Jahren seines Lebens immer deutlicher abzeichnete. Diese Interpretation wird durch die Identität des Auftraggebers und den vermuteten Bestimmungsort des Porträts untermauert. Das letzte Porträt des Erben Napoleons, in Auftrag gegeben von Joseph Bonaparte. Aus den im Belvedere-Palast aufbewahrten Archiven geht hervor, dass Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld von Joseph Bon