3 - Atelier von Henri BEAUBRUN (1603–1677) und Charles BEAUBRUN (1604–1692).

Atelier von Henri BEAUBRUN (1603–1677) und Charles BEAUBRUN (1604–1692). Ganzfigurenporträt von Philippe de France (1640–1701), Herzog von Anjou, als Kind. Öl auf Leinwand. Um 1643. H. 105 cm x B. 82 cm. Provenienz - Belgische Privatsammlung. - Französische Privatsammlung. Geschichte Unser Gemälde, ein echtes historisches Porträt, reiht sich in die Ikonografie der Söhne Frankreichs als Kinder ein und ist ein wertvolles Zeugnis der Darstellung junger Prinzen im 17. Jahrhundert. Es zeigt Philippe de France, den einzigen Bruder von König Ludwig XIV. (1638–1715). Er wurde am 21. September 1640 in Saint-Germain-en-Laye als Sohn von Ludwig XIII. (1601–1643) und Anna von Österreich (1601–1666) geboren. erhielt er bei seiner Geburt den Titel eines Herzogs von Anjou, bevor er 1660, nach dem Tod seines Onkels Gaston von Orléans (1608–1660), Herzog von Orléans wurde. Er wurde „Petit Monsieur“ genannt, um ihn von seinem Onkel zu unterscheiden, und trug fortan den Titel „Monsieur“, der im Ancien Régime traditionell dem zweitgeborenen Bruder des Königs vorbehalten war. In unserem Werk sind die Gesichtszüge des jungen Prinzen leicht zu erkennen (Abb. 1). Er ist, wie in den meisten seiner Kindheitsporträts, in einem Kleid dargestellt und trägt die Kordel des Ordens vom Heiligen Geist, den die Söhne Frankreichs bereits bei ihrer Taufe erhielten (Abb. 2). Zwar war das Tragen eines Gewandes im 17. Jahrhundert für junge Jungen, einschließlich derjenigen aus der königlichen Familie, vor ihrer „Mise en culotte“ – die ihren Übergang zu männlicher Kleidung markierte – üblich, doch nahm es im Falle der jüngeren Prinzen zudem eine politische Dimension an, die den Willen zum Ausdruck brachte, sie von jeglichem Machtanspruch fernzuhalten. Philippes Erziehung war in der Tat bewusst darauf ausgerichtet, ihn von jeglichem politischen Ehrgeiz abzulenken und zu verhindern, dass er als potenzieller Rivale seines Bruders auftrat. Diese Unterscheidung in der Erziehung und im Status der beiden Prinzen zeigt sich deutlich in einem Doppelporträt, das den Brüdern Beaubrun zugeschrieben wird und unserem Werk sehr ähnlich ist (Abb. 3). Zwar sind mehrere Porträts von Philippe de France bekannt, doch erscheint der Prinz darauf meist in Begleitung seiner Mutter oder seines Bruders. Es gibt zwar auch Porträts und Stiche, die ihn als Büste zeigen, doch ein offizielles Ganzkörperporträt, das den einzigen Bruder Ludwigs XIV. als Kind darstellt, wie es unser Werk tut, ist nach wie vor eine große Seltenheit. Lediglich ein im Prado-Museum aufbewahrtes Gemälde bietet eine wirklich vergleichbare Parallele (Abb. 4). Verwandte Werke - Atelier von Henri (1603–1677) und Charles (1604–1692) Beaubrun, Porträt von Philippe de France, Herzog von Anjou, im Alter von zwei Jahren, 1642, Millon-Auktion, 2023, Privatsammlung (Abb. 1). - Anonymer französischer Künstler, Anna von Österreich, Königin von Frankreich, und ihre Kinder, 1640–1650, Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (Inv. MV 3369) (Abb. 2). - Henri (1603–1677) und Charles (1604–1692) Beaubrun zugeschrieben, Porträt von Ludwig XIV. mit seinem Bruder Philippe, Herzog von Anjou, beide als Kinder, 1645, Sotheby’s-Auktion, 1990, Privatsammlung (Abb. 3). - Anonym, Philippe de France, Herzog von Orléans, um 1643, Madrid, Museo del Prado (Inv. P002374) (Abb. 4). Literatur - AUGÉ, Claude (Hrsg.), „Larousse universel“ in 2 Bänden: neues enzyklopädisches Lexikon, Paris, Larousse, 1922, Bd. 1, S. 13. - BÉNÉZIT, Emmanuel: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris, 1939. - GUÉRIN, Paul (Hrsg.): Dictionnaire des dictionnaires. Literatur, Wissenschaften, Künste, universelle Enzyklopädie, Paris, 1889. - GUILLET DE SAINT-GEORGES, Georges: „Henri und Charles Beaubrun“, in: Unveröffentlichte Memoiren über das Leben und die Werke der Mitglieder der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei, Paris, 1854, Bd. 1, S. 137–146. - WILDENSTEIN, Georges: „Die Beaubruns“, Gazette des Beaux-Arts, November 1960, S. 261–274.