2 - Henri TESTELIN und sein Atelier (1616–1695)

Henri TESTELIN und sein Atelier (1616–1695) Porträt des 10-jährigen Ludwig XIV. in silbernem Gewand, zinnoberroter Hose und Umhang. Öl auf Leinwand. H. 74 x B. 55 cm. „Louys, der uns nach dem Sturm Ruhe verspricht, fügt seinen triumphalen Lilien bereits Lorbeeren hinzu, und durch seine Taten, die größer sind als sein Alter, lehrt er uns, dass Könige niemals Kinder sind.“ (Begleittext zu einem Stich, herausgegeben von Balthazar Moncornet, um 1653, Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, Inv. INV.GRAV 5. Geschichtlicher Hintergrund Ludwig XIV., der bereits im Alter von 5 Jahren König wurde, ist mit mehr als tausend gezeichneten, gemalten, gravierten oder gemeißelten Darstellungen sicherlich der am häufigsten porträtierte unserer Monarchen. Unser Porträt, das ihn im Alter von 10 Jahren zeigt, ist jedoch eine interessante Ergänzung seiner Ikonografie. Es ist bisher unbekannt und verdeutlicht zudem einen Wendepunkt in der Darstellung des jungen Königs im Jahr 1648, das – wie das Porträt selbst – ebenfalls einen ersten Wendepunkt in seiner Regierungszeit darstellt. Am 1. Februar 1648 präsentierte Henri Testelin sein Aufnahmewerk bei der Königlichen Akademie, die am 20. Januar desselben Jahres gegründet worden war (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, Inv. MV 102, Abb. 1). Er entschied sich dafür, den König in königlicher Tracht darzustellen, wie er auf einem mit Lilien verzierten Podest thront, die Kette des Ordens vom Heiligen Geist um den Hals, in der einen Hand sein Zepter und in der anderen eine Lorbeerkrone haltend. Der Hintergrund der Komposition ist mit einem großen zinnoberroten Ehrentuch bespannt. Unser Porträt greift genau dasselbe Gesicht wie das Empfangsbild auf und behält diesen zinnoberroten Ehrentuchhintergrund bei, variiert jedoch den enger gefassten Bildausschnitt, die Pose und die eher alltagliche Kleidung, wobei der Orden vom Heiligen Geist als Schärpe getragen wird. Der junge König hatte im November 1647 erheblich unter den Pocken gelitten, und sein Gesicht war im Januar 1648 noch immer „geschwollen und ganz rot“. Dieses Jahr beginnt vor dem Hintergrund tiefgreifender sozialer und politischer Unruhen: Aufstand der Pariser Kaufleute am 7. Januar, Proteste gegen die Steuererhebung am 11. Januar, „Lit de justice“ am 15. Januar sowie Einwände und Aufhebung des „Lit de justice“ durch das Parlament am folgenden Tag. Am 15. Februar fordert Königin Anna von Österreich das Pariser Parlament auf, die Frage zu beantworten: „Glaubt sich das Parlament im Recht, die Autorität des Königs einzuschränken?“ Am 13. Mai und anschließend am 15. Juni antworteten die souveränen Gerichte (das Parlament, der Große Rat, die Rechnungskammer und der Finanzgerichtshof) durch den „Arrêt d’Union“ bzw. die „Déclaration de la Chambre Saint-Louis“ mit „Ja“: Die Fronde hatte gerade begonnen. 1648 ist ein Jahr der Neudefinition des königlichen Ansehens, an der Testelin aktiv mitwirkt; dies fällt zusammen mit der Notwendigkeit, den im Oktober unterzeichneten Westfälischen Frieden zu feiern, und der erforderlichen Bekräftigung der königlichen Autorität angesichts der inneren Unruhen. Kurz zuvor, in einem Gemälde von Jean Nocret aus den Jahren 1645–1648 (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, V.2025.9, Abb. 2), wird der König noch an der Hand gehalten und zum „Tempel der Gerechtigkeit und des Glaubens“ geführt, wie das Kind, das er ist. Der Ton ändert sich radikal bei drei Gemälden von Testelin: dem zuvor erwähnten, unserem und einem dritten, datiert auf 1648–1655, das den König in voller Größe in königlicher Tracht zeigt (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, MV 3475, Abb. 3). Ebenfalls im Jahr 1648 sieht man den König unter dem Meißel von Michel Lasne sogar dabei, wie er den Brustpanzer anlegt – ein kriegerisches Accessoire, das indirekt auf die Schwere der zu bewältigenden Unruhen hinweist (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, INV.GRAV.LP 30.6.1, Abb. 4). Unser Porträt gehört somit zu den allerersten Darstellungen eines zwar noch jungen Königs, der jedoch auf dem Weg zur Selbstständigkeit gezeigt wird, die er am 7. September 1651 mit der Erklärung seiner Volljährigkeit erlangen wird. In dieser Hinsicht ist es eine Entdeckung, die Aufschluss über die Verbreitung der ersten Strahlen des zukünftigen Sonnenkönigs durch das Bild gibt. Literatur Gustave Saige, Journal des guerres civiles de Dubuisson-Aubenay: 1648–1652, H. Champion, 1883. Lot präsentiert vom Kabinett Martenet-Rombout (pam@martenetrombout.com)