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Antwerpener Schule um 1530, Umkreis des Meisters von 1518 (innere Flügel) und Rheinische Schule, Umkreis von Bartel BRUYN (äußere Flügel) Zwei Flügel eines Altarbildes mit der Heiligen Veronika und der Heiligen Maria Magdalena Auf der Rückseite der Heilige Wenzel und der Heilige Benedikt Flügelpaar. Höhe: 89 cm; Breite: 25,5 cm Mit Rahmen – Höhe: 100 cm; Breite: 36 cm Die Einfassungen in Marmorimitat sind nachträglich hinzugefügt. Der Auftraggeber dieser Tafeln ließ sie wahrscheinlich in zwei Etappen anfertigen. Er beauftragte einen manieristischen Maler aus Antwerpen mit der Bemalung der inneren Flügel und vermutlich auch der heute verschollenen Mitteltafel. Der Maler steht in der Tradition von Jan de Beer, dem Meister von 1518 und dem Meister von Frankfurt; die lichtdurchfluteten Landschaften erinnern an jene von Joachim Patinir. Die Heilige Elisabeth trägt ein prächtiges Gewand mit kostbaren Stickereien und eine aufwendig gestaltete Kopfbedeckung. Vor sich hält sie einen ausgebreiteten Schleier, auf dem auf wundersame Weise das Antlitz Christi erscheint. Ihre Geste ist ruhig und feierlich und hebt die heilige Reliquie hervor, die sie präsentiert. Später wurde dieses Paar einem deutschen Maler anvertraut, der die Porträts und ihre Schutzheiligen für die Außenseiten anfertigte, die sichtbar sind, wenn das Triptychon geschlossen ist; Das rechte Bild zeigt einen Heiligen in Rüstung, der ein Wappen mit dem doppelköpfigen Adler, dem Emblem des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation, hält. Ihr Stil erinnert an Bartel Bruyn den Älteren und die Maler der Kolner Schule um 1530 (zum Beispiel an die Gestaltung des Rink-Altars von Bruyn in der Alten Pinakothek). In Ausnahmefällen konnten einige in Antwerpen begonnene Gemälde in Köln fertiggestellt werden, insbesondere wenn der Auftraggeber nicht selbst anreisen konnte, um sein Porträt einfügen zu lassen; zahlreiche Schiffe verkehrten damals regelmäßig zwischen den beiden Städten. Experte: Stéphane PINTA | Kabinett TURQUIN
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