85 - FLÄMISCHER MALER, SÜDLICHE NIEDERLANDE, ENDE DES 16. JAHRHUNDERTS, ANFANG DES 17. JAHRHUNDERTS.

FLÄMISCHER MALER, SÜDLICHE NIEDERLANDE, ENDE DES 16. JAHRHUNDERTS, ANFANG DES 17. JAHRHUNDERTS. DER ZWÖLFJÄHRIGE CHRISTUS UNTER DEN LEHRERN IM TEMPEL Öl auf Holz, 170 × 68 cm. Vergoldeter und geschnitzter Holzrahmen aus dem 19. Jahrhundert mit Teilen aus dem 17. Jahrhundert. Das große Tafelbild stellt die Evangeliumsstelle vom zwölfjährigen Christus unter den Gelehrten im Tempel dar (Lukas 2, 41–52). Der junge Jesus, in einen weiten roten Mantel gehüllt, wird in erhöhter Position dargestellt, umgeben von den Gelehrten, die in eine Diskussion vertieft sind und die Heilige Schrift studieren. Die ungewöhnliche vertikale Ausgestaltung der Komposition, die dichte Anordnung der Figuren, die ausgeprägte physiognomische Charakterisierung der Gelehrten und der erzählerische Stil verweisen auf die Bildkultur der südlichen Niederlande zwischen dem Ende des 16. und dem Beginn des 17. Jahrhunderts, in deren Rahmen das Sujet sowohl in der Malerei als auch durch die Verbreitung von Stichvorlagen besonderen Erfolg erfuhr. Für den ikonografischen und chronologischen Kontext sind die im künstlerischen Umfeld von Antwerpen entwickelten Interpretationen von Bedeutung, insbesondere der „Christus unter den Gelehrten“, den Frans Francken I. 1587 für die Kathedrale Unserer Lieben Frau schuf, sowie die Kompositionen, die durch die grafische Produktion auf der Grundlage der Entwürfe von Maerten de Vos verbreitet wurden. Diese Bezüge sind als Vergleiche der bildnerischen Kultur und nicht als Hinweise auf die Zuschreibung zu betrachten. Das monumentale und besonders schmale Format könnte darauf hindeuten, dass das Werk ursprünglich für einen dekorativen oder kirchlichen Kontext bestimmt war, möglicherweise als Teil einer komplexeren malerischen Struktur. ZUSTANDSBERICHT Der Träger besteht aus mehreren miteinander verbundenen vertikalen Brettern, vermutlich aus Eichenholz; auf der Rückseite befinden sich drei horizontale Verstärkungsbalken, die als aus einer späteren Epoche stammend anzusehen sind. Die Malfläche weist großflächige Abblätterungen und Abriebspuren, Abnutzungen und Restaurierungen auf, die besonders in den unteren Bereichen und entlang der Verbindungsstellen der Bretter deutlich sichtbar sind, jedoch die allgemeine Lesbarkeit der Komposition nicht beeinträchtigen.