57 - SEBASTIANO DEL PIOMBO, Anhänger aus dem 16. Jahrhundert

SEBASTIANO DEL PIOMBO, Anhänger aus dem 16. Jahrhundert (Venedig, ca. 1485 – Rom, 1547) CHRISTUS TRÄGT DAS KREUZ Öl auf Holz, 81 x 57,5 cm. Empire-Rahmen aus vergoldetem Holz mit einem mit Palmettmotiven verzierten Band. Das Gemälde ist eine teilweise Nachbildung von guter Qualität der berühmten Komposition von Sebastiano del Piombo, die Christus als Kreuzträger darstellt – ein Motiv, das sich großer Beliebtheit erfreute und von dem verschiedene Versionen und Ableitungen bekannt sind. In diesem Gemälde konzentriert sich die Komposition auf die isolierte Figur Christi, die sich deutlich vom dunklen Hintergrund abhebt, während er unter der Last des Kreuzes auf Golgatha zugeht. Die Entscheidung, alle nebensächlichen erzählerischen Elemente wegzulassen, unterstreicht den intensiv andächtigen Charakter des Bildes und rückt den Ausdruck und das Leiden des Erlösers in den Vordergrund. Das Vorbild lässt sich auf die erfolgreiche Erfindung von Sebastiano Del Piombo zurückführen, die sich durch die Monumentalität der Figur, das kraftvolle Hell-Dunkel und die tiefe psychologische Intensität des Antlitzes Christi auszeichnet – Elemente, die zur weiten Verbreitung der Komposition durch Nachbildungen, Kopien und Varianten beitrugen. Von besonderer Bedeutung ist die Sammlergeschichte des Vorbilds: Ein „Christus mit dem Kreuz“, der auf Sebastiano del Piombo zurückgeführt wird, gelangte nämlich durch den bedeutenden Nachlass von Pietro Aldobrandini in die Sammlung Borghese und wird im Inventar von 1626 über den Nachlass von Olimpia Aldobrandini der Älteren erwähnt. Das vorliegende Werk zeugt somit vom Erfolg und der Beständigkeit des Modells von Sebastiano del Piombo und greift dessen kraftvolle Darstellung der vor einem dunklen Hintergrund isolierten Christusfigur in einer kompakteren und konzentrierteren Form wieder auf. ZUSTANDSBERICHT Die Tafel wurde auf der Rückseite mit zwei horizontalen Querstreben verstärkt. Die Malfläche weist unter Wood-Licht eine gleichmäßige Patina auf, die auf die Spuren einer alten Lasur zurückzuführen ist. Es sind keine nennenswerten malerischen Ergänzungen zu erkennen, im oberen Bereich sind zwei Farbabplatzungen zu sehen. Das Gemälde befindet sich in einem ausgezeichneten Erhaltungszustand.