2 - Iznik-Teller (Tabakteller) mit Tulpen und Hyazinthen

Iznik-Teller (Tabakteller) mit Tulpen und Hyazinthen Osmanisches Reich, Türkei, Iznik, um 1575–1600 Quarzkeramik, polychrom unter Glasur in Kobaltblau, Smaragdgrün, Türkis und Tomatenrot verziert, mit leichtem Relief. Die zentrale Komposition, die streng entlang einer vertikalen Achse strukturiert ist, zeigt einen Blumenstrauß, der aus einem Grasbüschel emporwächst; das Ganze wird von einem mit Blättern verzierten Medaillon gekrönt. Der Rand ist mit einem Dekor aus blauen und schwarzen spiralförmigen Voluten verziert, das als „schäumende Wellen“ bezeichnet wird. Die Rückseite mit ringförmigem Fuß ist mit einem Fries aus kleinen Rosetten verziert und trägt in der Mitte ein großes, bedrucktes und handbeschriftetes dreieckiges Etikett, das mit dem Monogramm C.D.A. (Charles Davillier), der Aufschrift „Vente Davillier 1887“ sowie der Angabe „Rhodes“. Zustand: zwei Aufhängelöcher (am Flügel und am Fuß), leichte Absplitterungen am Rand, leichte Schrumpfung des roten Emails durch den Brennvorgang. Restaurierung. D. 27,5 cm (10,8 in.) Provenienz: Ehemalige Sammlung des Barons Jean-Charles Davillier (1823–1883), Inv.-Nr. P. 2130; Seine Auktion, Paris, Hôtel Drouot, Me Charles Pillet, 2. Mai 1887, Los-Nr. 401; Aguttes-Auktion, Lyon, 25. Oktober 2012, Nr. 215. Literatur: Katalog der Davillier-Auktion, Paris, 1887, Nr. 401. Archiv der Auktionatoren. D48E3 74, Protokoll der Nachlassversteigerung von Baron Davillier, Drouot, 29.–30. April 1887, Rechtsanwalt Paul Chevallier. Gaston Migeon, Handbuch der muslimischen Kunst, II. Bildende und angewandte Kunst, Paris, Picard, 1907 (Überarbeitung der Zuschreibung „Rhodes“). Verwandte Werke: - Nationalmuseum der Schönen Künste, Stockholm, Inv.-Nr. NM 0047/1899. - British Museum, London, Inv.-Nr. G.128 - Musée de la Renaissance, Ecouen, Inv.-Nr. E.Cl.8211. Diese Schale ist ein Beispiel für die Iznik-Keramik im letzten Drittel des 16. Jahrhunderts unter den Herrschern Selim II., Murad III. und Mehmed III. Sein Blumenornament, das aus dem Stilvokabular der kaiserlichen Werkstätten von Topkapi stammt – wo der „Vier-Blumen-Stil“ um 1550 kodifiziert worden war –, verbindet Naturalismus und geometrische Stilisierung in einer lebhaften Farbpalette, in der das leicht reliefartige Tomatenrot seine volle Wirkung entfaltet. Diese Motive inspirierten gleichzeitig die Keramik, die Textilkunst, die Buchmalerei und die Buchkunst der kaiserlichen Werkstätten. Es stammt aus der Sammlung von Baron Jean-Charles Davillier (1823–1883), einem Sammler, Mitglied des Conseil des Musées nationaux und Autor von Werken über hispano-maurische Fayencen und spanische Goldschmiedekunst. Bei seiner Versteigerung in Paris im Mai 1887 wurden insbesondere osmanische Keramiken versteigert, die damals als „Fayencen aus Rhodos“ bezeichnet wurden, und die direkt in mehrere französische öffentliche Sammlungen, insbesondere in die des Louvre, gelangten. Das auf der Rückseite erhaltene Etikett aus jener Zeit zeugt von dieser früheren Bezeichnung, die sich nach dem Erwerb einer Sammlung von Stücken aus Lindos durch das Musée de Cluny im Jahr 1883 etablierte. Diese Zuordnung, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts von Otto von Falke und Gaston Migeon korrigiert wurde, macht dieses Etikett zu einem historischen Dokument von größter Bedeutung.