1 - Alexandre ROUBTZOFF (Sankt Petersburg 1884 – Tunis 1949)

Alexandre ROUBTZOFF (Sankt Petersburg 1884 – Tunis 1949) Frauen bei der Zubereitung von Couscous, 1915 Öl auf Leinwand, mit Tempera gemalt 80 x 98 cm Signiert, mit Ortsangabe und datiert auf Französisch oben links: Tunis 1915 Datiert und mit Ortsangabe auf Arabisch unten links: تونس ١٣٣٤ (Tunis 1334 H.) Beschriftet auf Arabisch: „Fātima“ oben in der Mitte, „Mahbūba“ oben rechts Mit den Tagen der Positionssitzungen vermerkt: 23. bis 28. [Muharram 1334], d. h. etwa vom 1. bis 6. Dezember 1915 Herkunft Privatsammlung, Tunesien, vom Großvater des heutigen Eigentümers erworben; bis heute im Familienbesitz. Archive Dieses bisher unveröffentlichte Gemälde ist in den Archiven der „Association des Amis d’Alexandre Roubtzoff“ dokumentiert, die einen vom Pariser Fotografen Vizzavona angefertigten Schwarz-Weiß-Abzug davon aufbewahren. Roubtzoff kam im April 1914 als Stipendiat der Kaiserlichen Akademie der Schönen Künste in Sankt Petersburg nach Tunis und ließ sich zunächst in La Goulette nieder, bevor er in die Rue El Djazira zog. Als sein Stipendium auslief, entschied er sich, in Tunesien zu bleiben, anstatt nach Russland zurückzukehren, das vom Krieg und anschließend von der Revolution erschüttert war; er lebte dort bis zu seinem Tod im Jahr 1949 und erhielt 1924 die französische Staatsbürgerschaft. Diese ersten Jahre in Tunesien sind geprägt von einer fast ethnografischen Aufmerksamkeit für die Trachten, den Schmuck und die Tätowierungen der Frauen, denen er begegnet, stets mit dem Ziel der Genauigkeit. „Frauen bei der Zubereitung von Couscous“ ist ein bemerkenswertes Zeugnis dafür. Der Maler begnügt sich nicht damit, seine Modelle auf Arabisch zu benennen: Er individualisiert sie durch ihren Schmuck. Fātima in der Mitte trägt kreuzförmige Gesichtstätowierungen, große silberne Ohrringe und eine Fibel – charakteristische Merkmale der Beduinen. Mahbūba, rechts, trägt ein gelbes Stirnband, eine Perlenkette und eine mit roten und goldenen Zickzackmustern bestickte Schulter. Die dritte Frau, deren Name nicht genannt wird, trägt ein rotes Stirnband und hat eine Tätowierung am Unterarm. Seltenerweise hat Roubtzoff auch die Tage der Sitzungen auf der Leinwand festgehalten: sechs Sitzungen vom 23. bis zum 28. Muharram 1334, also etwa vom 1. bis zum 6. Dezember 1915. Diese Genauigkeit zeugt von einer methodischen Herangehensweise an die Malerei nach dem Modell, bei der er der mit seinen Modellen verbrachten Zeit große Aufmerksamkeit schenkte. Roubtzoff gibt hier aufrichtig die Würde und Individualität seiner Modelle wieder, indem er ihre häuslichen Gesten akribisch beobachtet.