107 - Hergé

Hergé HERGÉ TINTIN Original-Titelbild der französischen Zeitschrift „Tintin“ Nr. 161 vom 10. Oktober 1978. Der Titel ist eine auf das Original aufgebrachte Reproduktion. Signiert. Tusche auf Papier 36 × 48,2 cm (14,17 × 18,98 in.) 1978 kehrte Hergé der Zeitschrift „Tintin“ den Rücken zu. Da er mit der redaktionellen Ausrichtung der Wochenzeitschrift nicht einverstanden war, lieferte er kaum noch Titelbilder dafür. Außerdem hatte er es nicht eilig, eine Fortsetzung des zuletzt erschienenen Albums „Tim und Struppi und die Picaros“ zu zeichnen, das dort zwei Jahre zuvor zu Ende gegangen war. Die Zeitschrift „Tintin“ ohne Tintin drohte also auf Dauer bestehen zu bleiben, als er erfuhr, dass die SARL Cinq Pouces die Leitung der französischen Ausgabe des Magazins übernahm. Der designierte Chefredakteur, Christian Goux, sprüht vor Ideen, um diese Lücke zu schließen. Hergé ist daher bereit, seinen Vorschlägen zuzustimmen, angefangen mit der Neuauflage von „Der blaue Lotus“ in seiner Originalfassung, jedoch mit neuen Farben versehen. Hergé weiß: „Der blaue Lotus“ gilt als sein Meisterwerk. Er selbst blickt mit Zuneigung auf diese Episode zurück, die es Tim und Struppi bereits 1934 ermöglicht hatte, menschlicher zu werden, seine Vorurteile abzulegen und sich „den anderen“ zu öffnen. Den französischen Lesern die Gelegenheit zu geben, in eine Geschichte einzutauchen, die die meisten von ihnen in dieser Form noch nie gelesen haben, und sie ihnen in Farbe anzubieten: Das dürfte die Nostalgiker zufriedenstellen und die Ungeduldigen zum Schweigen bringen. Der Start dieser Veröffentlichung ist für den 6. Oktober geplant, und Hergé möchte diesen Anlass mit einem bisher unveröffentlichten Titelbild feiern. Jean-Clément Bismuth, der Herausgeber, hat erkannt, dass es dem Zeichner nichts ausmachte, vierzig Jahre später die Episode „neu zu interpretieren“, die sich für seine Karriere als so entscheidend erwiesen hatte. Schon mit der ersten, in Tusche gezeichneten Skizze verleiht Hergé der Eröffnungsillustration eine symbolische Dimension. In der Mitte platziert er den Titel senkrecht in chinesischen Schriftzeichen. Links stellt er die „Guten“, die Vertreter des „Yin“, und rechts die „Bösen“, die Vertreter des „Yang“. In einer zweiten Bleistiftskizze präzisiert er die Formen dieser Figuren. Auf der einen Seite stehen Tim und Struppi, der junge Tschang, der ehrwürdige Wang Jen-Ghié, seine Frau und ihr Sohn Wang Didi. Auf der anderen Seite der abscheuliche Mitsuhirato, sein Landsmann Yamato und der japanische Offizier der Besatzungstruppen, die widerwärtigen Gibbons und Dawson sowie schließlich der niederträchtige Rastapopoulos. Auf der einen Seite die Hölle, auf der anderen das Paradies. Die beiden Gruppen mustern sich gegenseitig. Als Hergé gerade dabei ist, den Abspann fertigzustellen, bemerkt er, dass die Polizisten Dupond und Dupont in diesem Abspann fehlen werden. Um sie unterbringen zu können, muss er jemanden auf der rechten Seite streichen: Yamato muss weichen. Doch er muss sich damit abfinden, einen der beiden Polizisten auf die Seite der Guten und den anderen auf die Seite der Bösewichte zu stellen… Schließlich hatten sich die beiden Kumpanen in der vorherigen Episode gegenüber Tim und Struppi zweideutig verhalten, und sie setzen diese Haltung in „Der blaue Lotus“ fort, indem sie im Handumdrehen vom Status der Freunde zu dem der Feinde wechseln und umgekehrt. Dagegen wird die Freundschaft, die Hergé Jean-Clément Bismuth entgegenbringt, offensichtlich sein: Zwei Wochen nach Beginn der Veröffentlichung von „Der blaue Lotus“ in „Tim und Struppi“ schenkt er ihm diese Zeichnung, versehen mit einer sympathischen Widmung. Philippe Goddin Brüssel, 3. Januar 2015