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Will WILL TIF UND GESCHOREN La Villa du long-cri (Bd. 8), Dupuis 1966 Originalumschlag. Signiert. Tusche, blauer Bleistift und weiße Gouache auf Papier 30,5 × 41 cm (12,01 × 16,14 in.) Dies ist der Band über die Rückkehr des verlorenen Sohnes. Einige Jahre zuvor, im Jahr 1958, war Will denselben Weg wie Franquin gegangen und hatte sich beim Verlag „Jules-dechez-Smith-en-face“, alias den Éditions du Lombard des dynamischen Raymond Leblanc, veröffentlichen lassen. Die Helden waren für zwei Episoden kurzzeitig Marcel Denis anvertraut worden, der eine Zeit lang vom Autor von „Le Vieux Nick“, Marcel Remacle, unterstützt wurde. Sechs Jahre später, nachdem „Tif & Tondu“ bereits seit drei Jahren vollständig aus der Zeitung verschwunden waren – und zweifellos auch aus der Geschichte des Comics –, kehrten Will und Maurice Rosy mit „Choc au Louvre“ zurück, unmittelbar gefolgt von „La Villa du Long-Cri“. Es ist ein neuer Zyklus für den Zotteligen und den Glatzkopf. Vorbei sind die etwas skurrilen Fantasy-Geschichten aus Rosys Anfängen bei der Serie: Sie weichen Krimis im Stil Simenons, die die Tillieux-Ära einläuten. Die Geschichten sind strukturierter, das Duo findet seine Rollen immer deutlicher – Tif, der Impulsive, Tondu, der Besonnene – und die Kulissen zeigen stolz ihren „Atom-Stil“, den man auf der Weltausstellung 1958 in Brüssel aufgeschnappt hatte, ein Stil, den dieses Titelbild voll und ganz widerspiegelt. Didier Pasamonik Auch wenn ich noch sehr jung war, erinnere ich mich gut an die Entstehung dieser Geschichte: Wir waren im Urlaub, mein Vater hörte nie auf zu zeichnen, war aber im Gegenzug immer bereit, etwas mit uns zu unternehmen. In jenem Jahr waren wir in der Villa „Le Long-Cri“ im Urlaub – so habe ich es jedenfalls in Erinnerung. Mein Vater zeichnete seltsame Automaten, die einem schon allein Gänsehaut bereiteten; bei dem Gedanken, dass Monsieur Choc zu diesem Schrecken beitragen würde, hatte ich nicht wenige Albträume. Dieses Album steht ganz in der Tradition des hervorragenden „Grand Combat“ mit dieser Dosis unheimlicher Mystik, die uns alle begeistert hat. Grafisch ist es ein hervorragendes Cover: schlicht, wirkungsvoll und geheimnisvoll. Es ist wunderschön – wieder einmal Will in seiner „dicken Feder“-Phase, mit klaren Konturen, großzügig und sinnlich. Éric Maltaite