53 - Marie LAURENCIN (1883–1956). 7 Briefwechsel, adressiert an Roger ALLARD, verfasst in Berlin, Düsseldorf oder Paris, 1920. Insgesamt 12 Seiten, Format in-4 oder 8, auf Karton aufgezogen und zu einem kleinen Band im Format in-4 gebunden, blauer Halbledereinband mit Ecken (Huser).

Marie LAURENCIN (1883–1956). 7 Briefwechsel, adressiert an Roger ALLARD, verfasst in Berlin, Düsseldorf oder Paris, 1920. Insgesamt 12 Seiten, Format in-4 oder 8, auf Karton aufgezogen und zu einem kleinen Band im Format in-4 gebunden, blauer Halbledereinband mit Ecken (Huser). Diese Briefe strahlen einen ganz besonderen Charme aus: Sie sind spontan, voller origineller Einblicke und verhaltener Sensibilität. Sie entstanden während eines Aufenthalts in Deutschland im Jahr 1920. Zunächst Berlin: „ein wenig beängstigend. Elend – Ausschweifung – Langeweile“. „Schreckliche Stadt“, schließt sie, abgesehen von einem Zirkus „mit zehn Elefanten, vielleicht zweihundert Pferden, Dromedaren und Negern“. Sie arbeitet mit Buntstiften. „Ich male unglückliche Engel“. Und dann eine Vielzahl kleiner Notizen ohne offensichtlichen Zusammenhang: „Du weißt gar nicht, wie schön ich Paris finde“. Sie würde das Leben auf dem Land akzeptieren, „wenn ich in der Gegenwart leben würde, aber dieser Kopf, der mein Kopf ist, mein Besitz, ist nie bei mir – einmal alle drei Monate spüre ich ihn auf meinen Schultern – auch beim Schwimmen … und unaufhörlich fehlt mir etwas“. Sie schwankt zwischen dem Süden und Paris und gesteht: „Ich bin ziemlich beeinflussbar, und LA FRESNAYE hat mich bewegt. Damals habe ich mich ihm gegenüber widerwärtig verhalten“... In Düsseldorf, wo sie sich nach Berlin aufhält, „findet sie sich plötzlich ganz isoliert und fernab der Welt wieder – ein Gefühl der Trostlosigkeit bis in die Fingerspitzen … und Gemälde, die gerade entstehen. Vor allem Mieterin einer idealen Wohnung“. Der Brief endet mit diesem Geständnis: „Der Egoismus ist auf meiner Seite.“ Von Düsseldorf aus überwacht sie die Veröffentlichung ihres Buches „EVENTAIL“, das von Roger Allard herausgegeben wird. Und er war es, der die Idee hatte, den Einband mit einem Fächer zu verzieren, auf dem die Namen befreundeter Schriftsteller stehen. Marie Laurencin befürchtet, dass diese Idee, „die Namen auf einen Fächer zu schreiben, zu sehr nach Werbung wirkt“. Was die Auswahl der Dichter angeht, interessiert sie das nicht. „Meine krasseste Unwissenheit unterscheidet mich von euch allen in der Literatur und auch in der Malerei.“ Sie hat jedoch Gedichte von Valéry Larbaud gelesen, „ganz zufällig. Sie haben mir gefallen. Ich kenne ihn nicht“. Von Paul Valéry hat sie nichts gelesen. Was Roger Allard auch immer tun möge, „ist mir egal“. Sie plant, die zehn Zeichnungen für die Illustration in Düsseldorf auszuarbeiten und anschließend in Paris zu gravieren. „Ohne LABOUREUR, der mir die Dinge vorbereitet. Ich bin dumm“, und auch bei Laboureur muss R. Allard Rat einholen, um den Preis des Bandes festzulegen. Ihr Leben in Deutschland verläuft „in Arbeit und Keuschheit“, sie beginnt, ihr „Kloster“ zu lieben, das „blau und krapprot“ ist. Und Marie Laurencin hat diesen schönen Ausruf über das Blau und das Rosa, die par excellence ihre Farben sind und allein schon ihre gesamte Kunst verkörpern: „Du weißt nicht, was es heißt, Blau und Rosa zu verlassen – Farben zu verlassen! Es dauert sehr lange, sie auszugleichen und zu finden – sie miteinander zu kombinieren. Oh! An dem Tag, an dem ich in Paris meine eigenen Farben habe, bleibe ich vielleicht. Die Farben sind im Raum.“ Der letzte Brief, geschrieben aus der Rue de Penthièvre, wohin Marie Laurencin zurückgekehrt war, soll R. Allard mitteilen, dass ihre in der N.R.F. vorgelesenen Verse „mehr als eine Wonne, wirklich schön und bezaubernd“ seien, und sie beendet dieses hübsche Schreiben auf blauem Papier wie folgt: „Ich bin weiterhin eine Plage und male weiter. Deine Freundin Marie“.