1266 - GASPARD DUGHET

GASPARD DUGHET (zugeschrieben) Waldlandschaft mit einem von Ochsen gezogenen Wagen, befestigtem Dorf und Gewitter Öl auf Leinwand, 136 × 98 cm Das Werk von hoher handwerklicher Qualität ist dem römischen Kunstschaffen des 17. Jahrhunderts zuzuordnen und weist eine starke Übereinstimmung mit dem Stil von Gaspard Dughet auf, einer herausragenden Persönlichkeit in der Landschaftsmalerei des Barock. Dughet, der seine Ausbildung im Atelier von Nicolas Poussin absolvierte, der seine natürliche Begabung für naturalistische Ansichten erkannte, entwickelte eine originelle und unverwechselbare Poetik. Seine Vision zeichnet sich durch eine authentische Verbundenheit mit der natürlichen Realität und durch eine arkadische Sensibilität aus, die frei von übermäßigen mythologischen oder archäologischen Bezügen ist. Der Maler glänzte als einer der Pioniere bei der Darstellung der römischen Landschaft mit einer beispiellosen emotionalen Beteiligung und realistischer Strenge, wobei er der Wiedergabe der Witterungseinflüsse besondere Sorgfalt widmete und damit eine direkt im Freien (en plein air) ausgeübte Malpraxis bestätigte. Gerade dieser Ansatz markiert die deutlichste Abgrenzung gegenüber seinen Zeitgenossen und den Kanonen des Klassizismus der Bologneser Schule: Dughet spürt nämlich das Wesen Arkadiens gerade in den intensivsten und dramatischsten Regungen der Natur auf. Aufgrund dieser Besonderheiten genoss der Künstler einen außergewöhnlichen Ruhm und war bei adeligen Auftraggebern sehr begehrt; er wurde zu einem unverzichtbaren Vorbild für die Meister der nachfolgenden Generation, darunter Jan Frans van Bloemen und Andrea Locatelli. Er erhielt nicht nur prestigeträchtige Aufträge für dekorative Zyklen, sondern bewahrte stets ein höchstes Ausführungsniveau und technische Reife. Sein eigenständiger künstlerischer Weg begann in den 1630er Jahren, als der Maler, in Anlehnung an Meister wie Claude Lorrain und Nicolas Poussin, Inspiration aus der direkten Erkundung der Region Latium schöpfte und die eindrucksvollsten Ansichten, das Lichtspiel und die reichhaltige lokale Flora vor Ort analysierte. Das hier untersuchte Gemälde stellt daher ein wertvolles Beispiel für seine reife Schaffensphase dar, die auf die berühmte „zweite Manier“ zurückzuführen ist, wie sie der Biograf Filippo Baldinucci theoretisiert hat. Es handelt sich um einen realistischen, wenn auch idealisierten Ausschnitt der römischen Landschaft, der durch eine bukolische Sensibilität interpretiert wird, in der die Perspektive den Betrachter in den Hintergrund führt, untermalt durch die Anordnung der Bäume und das Hell-Dunkel-Spiel der Schatten. Literaturverzeichnis: Vgl. F. Baldinucci, „Notizie de’ professori del disegno… [1681–1728]“, Florenz 1845–1847, im Index der Faksimile-Ausgabe, VII, Florenz 1975 L. Salerno, „Pittori di paesaggio del Seicento a Roma“, Rom 1977–1978, II, S. 522–545 M. N. Boisclair, „Gaspard Dughet 1615–1675“, Paris 1986 G. Sestieri, „Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento“, Turin 1994, unter dem entsprechenden Stichwort.