15 - Charles LE BRUN (Paris 1619–1690)

Charles LE BRUN (Paris 1619–1690) Entwurf für die Decke des Salon du Dôme (heutige Apollon-Rotunde) im Louvre-Palast, um 1659 Feder und braune Tinte auf schwarzer Kreidezeichnung, graue Lavur. Wasserzeichen einer Kirche oder eines Turms. Einige Konturen eingeritzt. Eine 3 oder ein B mit Feder und brauner Tinte auf einem der Zwickel. Auf zwei zusammengefügten Blättern, ehemals vierfach gefaltet. Falze und Abnutzungsspuren restauriert. 80 x 65 cm Unregelmäßige ovale Form auf einem rechteckigen Format gezeichnet. Provenienz Ehemalige Sammlung F. Périchot, 1873; Galerie Eric Coatalem; Privatsammlung, Frankreich Ausstellungen N. Milanovic und A. Maral, La Galerie des Glaces: Charles Le Brun maître d’œuvre, Versailles, 2007, Nr. 63; P. Ramade, N. Schwed, P. Stépanoff, „Dessins français des collections privées françaises“, Musée de Picardie, Amiens, Hrsg. Sans égal, 2026, S. 148, Eintrag von G. Kazerouni, Abb. S. 149. Literaturverzeichnis „L'art pour tous“, 31. Juli 1873, Nr. 315, Tafel 2805, S. 1253; J. Montagu, 1963, S. 395–408 (als verloren); L. Beauvais, Musée du Louvre, Abteilung für Grafische Künste, „Inventaire général des dessins, école française, Charles Le Brun 1619–1690“, Paris, 2000, Bd. I, S. 44; N. Milanovic, „Astronomie und Astrologie in den großen französischen Dekorationen des 17. Jahrhunderts: von Vaux-le-Vicomte bis Versailles“, Revue de l’Art, Nr. 140, 2003, S. 34; N. Milanovic, Vom Louvre nach Versailles: Eine Interpretation der großen monarchischen Dekorationen, Paris, 2005, S. 79 und 206; T. Kirchner, Der epische Held, Historienmalerei und Kunstpolitik im Frankreich des 17. Jahrhunderts, Paris, 2008, S. 193; B. Gady, Der Aufstieg von Charles Le Brun. Soziale Verbindungen und künstlerisches Schaffen, Paris, 2010, S. 207; B. Gady, Den Himmel bevölkern/Die Pariser Deckenmalereien im 17. Jahrhundert, Louvre, 2014, Hrsg. Le Passage, S. 224. Verwandte Werke Charles Le Brun, Entwurf für den großen Saal des Königlichen Rates im Louvre, Gewölbe, 1653 (Louvre, Inv. 27653 und 27651); Stich von François Verdier nach dem Feld „Das Goldene Zeitalter“ (siehe Gady, op. cit. oben, Abb. 126); François Bonnemer, zwei Gemälde nach den Feldern des „Silbernen Zeitalters“ und des „Eisernen Zeitalters“ (Louvre, Inv. 2000-6 und 2000-7). Auf Drängen des Kanzlers Séguier hatte Charles Le Brun 1653 den Auftrag für die Decke des großen, quadratischen Ratssaals des Königs erhalten, der in der nördlichen Hälfte des Westflügels des Cour Carrée vorgesehen war. Er entwarf die Pläne dafür, doch die Bauarbeiten wurden 1654 eingestellt und die Mittel auf die Arbeiten an den königlichen Gemächern übertragen. Le Brun erhielt den Auftrag für die Decke des kleinen Kabinetts des Königs, wo er „Ludwig XIV. am Steuer des Staatswagens“ darstellte (Gady, op. cit. supra, Abb. 121 und 122). Für denselben Raum malte er über dem Kamin eine Allegorie des triumphierenden Frankreichs (Gady, Abb. 123). Dank seiner Bemühungen erhielt Le Brun 1656 das Patent als ordentlicher Maler des Königs. Gestärkt durch die ihm entgegengebrachte Wertschätzung versuchte er um 1658–59, den Auftrag für die Ausstattung des ovalen Salons zu erhalten, der damals die Verbindung zwischen dem großen Kabinett des Königs im Osten und der Galerie der Könige (der späteren Apollon-Galerie) bildete. Der Oberbauherr Antoine Ratabon hatte die schlechte Idee, ihm Charles Errard für die Gestaltung der Stuck- und Vergoldungsarbeiten in die Quere zu stellen. Das erzürnte Charles Le Brun, der sein Werk nur als Ganzes und nicht als ein von Akademikern, die sich ihrer Macht sicher waren, zusammengeflicktes Werk betrachten konnte. Le Brun vernachlässigte daraufhin seinen Teil, und die Decke wurde von Errard ausgeführt. Die Decke wurde während der Restauration zerstört. Die hier gezeigte Zeichnung ordnet in ihrer ovalen Form die bereits 1653 entworfenen Kompositionen der vier Zeitalter der Menschheit an. Das zentrale Feld war dem Ruhm Ludwigs XIV. und seiner Mutter, der Regentin Anna von Österreich, gewidmet. Wie Bénédicte Gady sagt: „Le Bruns Entwurf wurde nicht ausgeführt, vielleicht aufgrund einer Ikonografie, die der Königinmutter eine zu wichtige Rolle einräumte, zu einer Zeit, als die Volljährigkeit des Königs die Regentschaft rechtlich beendet hatte“ (B. Gady, *Peupler les cieux*, S. 224). Im Entwurf von 1659 stellt das zentrale Feld, das hier im Vergleich zu den Figuren auf den Gewölbebögen unverhältnismäßig skizzenhaft dargestellt ist, eine Anspielung auf die geplante Hochzeit Ludwigs XIV. mit der spanischen Infantin Maria Theresia von Österreich dar (Kazerouni, op. cit. supra, S. 148). Die Stuckentwürfe für Krieg, Gerechtigkeit, Stärke und Merkur rahmen die Gewölbebögen ein, wobei die „Zeitalter der Welt“ die „verschiedenen Stimmungen der Völker“ darstellen, wie Le Brun es in der Umgangssprache ausdrückte. Der Frieden und der Überfluss belohnen die Unschuld, die Demut und den Gehorsam des Goldenen Zeitalters; der Reichtum und die Standhaftigkeit stehen der Ohnmacht und der Weichheit des Silbernen Zeitalters entgegen; die Strenge sendet Zucht und Autorität ins Bronzezeitalter; Mars, Bellona und die Strafe verwüsten mit ihrer Gewalt das Eisenzeitalter. Le Brun lässt sich von Ovi inspirieren