193 - Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere (1612 – 1689)

Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere (1612 – 1689) Vermutliches Porträt von Louis FABERT (1651–1669) Öl auf Holztafel H: 36,3 x B: 27,3 cm Restaurierungen Auf der Rückseite befindet sich eine Bleistiftbeschriftung: „M Lacouture / à / Franchesse“ Literaturhinweis: -Élodie VAYSSE, Louis Elle „der Ältere“ und die Mode des kleinen Porträts in Paris in der Mitte des 17. Jahrhunderts (1640–1660), in: La Revue des Musées de France, 2019, 4, S. 45–58 -Élodie VAYSSE, Die Elle „Ferdinand“, die Malerei als Erbe. Ein Pariser Atelier im Grand Siècle (1601–1717), Dissertation an der École des chartes, Betreuer: Alain Mérot, 2015. Herkunft: -Privatsammlung, aus einem Schloss Verwandte Werke: -Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere, Porträt von Charles Paris, Graf von Saint-Pol, Öl auf Holztafel, 40,6 x 31,6 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.1. - Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere, Porträt von Jean Louis Charles d’Orléans, Graf von Dunois, Öl auf Holztafel, 40 x 31,4 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.2. - Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere, Porträt eines unbekannten Mädchens, Öl auf Holztafel, 42,2 x 34 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.3. - Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere, Porträt eines unbekannten Mädchens, Öl auf Holztafel, 43 x 34,4 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.4. - Louis ELLE, genannt FERDINAND der Ältere, zugeschrieben, Porträt von Abraham Fabert, Öl auf Holztafel, 36,5 x 27,8 cm, Musée Condé, Chantilly, PE 599. Louis Elle, genannt Ferdinand der Ältere (1612–1689), stammte aus einer Malerfamilie flämischer Herkunft, die sich zu Beginn des 17. Jahrhunderts in Paris niedergelassen hatte, und war einer der gefragtesten Porträtmaler seiner Zeit. Als Gründungsmitglied der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei im Jahr 1648 arbeitete er für die großen Adelsfamilien und den Hof des Sonnenkönigs. Unser Gemälde ist einer Reihe von Porträts auf Holztafeln zuzuordnen, die charakteristisch für sein Schaffen sind. Der Erwerb von vier Porträts der mutmaßlichen Kinder der Herzogin von Longueville durch das Schloss Versailles im Jahr 2017 ermöglichte ein besseres Verständnis dieses Teils seines Werks. Die ähnlichen Maße und der Malgrund unseres Gemäldes – eine aus drei Brettern zusammengesetzte Eichenholztafel – bestätigen die stilistische und technische Verwandtschaft mit dieser Serie. Unser Porträt lässt sich zudem mit zwei Kompositionen in Verbindung bringen, die Louis Elle zugeschrieben werden und traditionell mit Marschall Abraham de Fabert (1599–1662) in Verbindung gebracht werden. Das erste, das im Musée Condé in Chantilly aufbewahrt wird, zeigt den Marschall in Rüstung und entspricht dem durch den Stich von Gérard Edelinck verbreiteten Modell. Das zweite, das 2019 bei Joron-Derem in Paris versteigert wurde, weist eine ähnliche Komposition auf. Letzteres war bereits mit den im Museum von Metz aufbewahrten Porträts von Louis Elle in Verbindung gebracht worden. Diese verschiedenen Gemälde zeugen von der Verwendung gemeinsamer Darstellungscodes, sowohl bei der Darstellung der Rüstung und der Kommandobinde als auch insbesondere in der Haltung des Modells. Abraham de Fabert stammte aus einer angesehenen Familie aus Metz und machte eine glänzende militärische Karriere im Dienste Ludwigs XIII. und Ludwigs XIV. Er wurde 1658 zum Marschall von Frankreich ernannt und entwickelte sich zu einer der bedeutendsten militärischen Persönlichkeiten seiner Zeit. Sein Sohn, Louis de Fabert (1651–1669), setzte diese Familientradition im Militärdienst fort. Er kam im Alter von nur achtzehn Jahren während der Belagerung von Candia im Jahr 1669 ums Leben, im Rahmen eines französischen Feldzugs zur Unterstützung der Republik Venedig gegen die Osmanen. Sein vorzeitiger Tod ereignete sich im Rahmen eines für den französischen Adel besonders blutigen militärischen Einsatzes. Die Ähnlichkeit unseres Gemäldes mit den Porträts der Familie Fabert sowie das junge Alter unseres Modells sprechen für die Identifizierung mit Louis de Fabert. Das Vorhandensein der Kommandobinde zeugt von seiner militärischen Stellung und untermauert diese Hypothese. Unser Gemälde könnte somit posthum entstanden sein, als Hommage an den jungen Offizier, der im Kampf gefallen ist.