172 - Adam Frans van der MEULEN (1632–1690) und seine Werkstatt

Adam Frans van der MEULEN (1632–1690) und seine Werkstatt Die Einnahme von Léau Öl auf Leinwand H_91 cm B_117 cm Restaurierungen Verwandte Werke: – Mehrere Kartons für eine „Eroberung von Léau“, Zeichnung, Mobilier national, Paris, Inv. 129, 131, 132 und 177 - Detailstudien der Stadt Léau, Abteilung für Grafische Künste, Louvre, R.F. 4917 - Ertinger nach Van der Meulen, Paris, Chalco., Nr. 709, B.N.F., Est. Aa 109 -Eine Vorzeichnung zum Stich, signiert „Van der Meulen“, Abteilung für Grafikkunst, Louvre, R.F. 4942 -Jean Baptiste Martin, Replik für die Galerie von Meudon, Öl auf Leinwand, 259 x 150 cm, Schloss Versailles, MV 2039 -Atelier von Van der Meulen, Atelierreplik, Öl auf Leinwand, 82 x 106 cm, Devonshire, Sammlung von Chatsworth, Inv. 675 -Atelier von Van der Meulen, Atelierreplik, Öl auf Leinwand, 78 x 107 cm, Eremitage, Sankt Petersburg, Inv. 2729 -Atelier von Van der Meulen, Atelierreplik, Öl auf Leinwand, Britische Königliche Sammlung, 89 x 117 cm, Inv. B.P.3. - Atelier von Van der Meulen, Atelierreplik, Öl auf Leinwand, 80 x 108 cm,Musée des Beaux-Arts de Lyon, Inv. A. 2868 - Adam Frans van der Meulen, Die Einnahme von Léau, Öl auf Leinwand, 170 x 150 cm, Musée national du Château de Versailles, MV 132. Literaturverzeichnis: Jean-Aymar PIGANIOL DE LA FORCE, „Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly“, 3. Aufl., Paris, Florentin Delaulne, 1713, Bd. I, S. 236. -Paul DUQUE ESTRADA GUERRA, Die Historienmalerei in Marly unter Ludwig XIV., Louveciennes, 1993, Bd. I, S. 32–35 -Stéphane CASTELLUCCIO, Das Schloss Marly unter der Herrschaft Ludwigs XVI. Eine Untersuchung der Ausstattung und Einrichtung der Gemächer des königlichen Pavillons unter der Herrschaft Ludwigs XVI., Paris, Réunion des musées nationaux, 1996, S. 101 -Joost VANDER AUWERA, Laure STARCKY, Chantal GASTINEL-COURAL u. a., Zum Ruhm des Königs. Van der Meulen, Maler der Eroberungen Ludwigs XIV., Ausstellungskatalog, Dijon und Luxemburg, Paris, Imprimerie nationale Éditions, 1998, S. 282–285 und S. 311 Unser Gemälde greift die Komposition von Van der Meulen für die Darstellung der „Eroberung von Léau“ auf, einer Episode des Holländischen Krieges (1672–1678), in dem Ludwig XIV. gegen die Vereinigten Provinzen und eine breite europäische Koalition kämpfte. Dieses Gemälde ist Teil des umfangreichen Programms zur Würdigung der militärischen Eroberungen des Sonnenkönigs, dem der Maler einen Großteil seiner Karriere widmete. Die Einnahme von Léau erfolgte im Frühjahr 1678, in den letzten Monaten des Holländischen Krieges, als die französischen Armeen ihre Operationen in den spanischen Niederlanden fortsetzten. Nach den jüngsten Erfolgen in Flandern und der Einnahme von Ypern am 25. März 1678 setzten die französischen Truppen ihren Vormarsch fort. Die zwischen Lüttich und Löwen gelegene Stadt Léau, auch Leeuw oder Zoutleeuw genannt, ist eine Festung mit natürlichen Verteidigungsanlagen in Form ausgedehnter Sümpfe, die den Vormarsch der französischen Armee besonders erschweren. Nach einem nächtlichen Angriff kapituliert die Stadt am 4. Mai. Diese Eroberung war Teil eines Feldzugs, der darauf abzielte, die militärische und diplomatische Position Frankreichs vor dem Abschluss der Verträge von Nimwegen zu stärken. Sie war jedoch nur von kurzer Dauer, da die Stadt wenige Monate später, im September 1678, an Spanien zurückgegeben wurde. Das Gemälde zeigt Ludwig XIV. im Vordergrund in einem blauen, reich mit Gold bestickten Gewand. Er erteilt dem Oberst de La Bretèche, dem Kommandanten der Dragoner, seine Befehle. Im Hintergrund lässt sich die Stadt Léau in einer Landschaft erahnen. Van der Meulen stellt den Herrscher in seiner Führungsrolle dar; diese Inszenierung soll das Bild Ludwigs XIV. als siegreichen Kriegsherrn untermauern, anstatt den Sturm direkt darzustellen. Der Maler begab sich 1679 selbst nach Léau, um die Topografie des Ortes zu studieren. Damals wurde eine erste Komposition für die Serie „Die Eroberungen des Königs“ ins Auge gefasst, den ersten Auftrag für Marly. Die im Mobilier national aufbewahrte Vorzeichnung wurde jedoch nie in einen Wandteppich umgesetzt. Die Komposition wurde bereits durch einen 1685 veröffentlichten Stich von Ertinger verbreitet und im „Mercure galant“ vom Juni 1686 angekündigt. Schließlich verwirklicht Van der Meulen diese Komposition im Rahmen des zweiten Auftrags für Marly im Jahr 1688. Das Gemälde, das ursprünglich zur Verzierung eines Kamins vorgesehen war, wird als Türübermalung im Vorzimmer der königlichen Gemächer angebracht. Es wird im Inventar des Schlosses von 1695 erwähnt, später auch in dem von Jean-Baptiste Bailly in den Jahren 1709–1710 erstellten Inventar. Es wird oft mit einer von Louvois für die Galerie des Schlosses von Meudon in Auftrag gegebenen Nachbildung verwechselt, die von Jean-Baptiste Martin, einem Mitarbeiter von Van der Meulen, ausgeführt wurde. Die wiederholten Formatänderungen dieser Gemälde trugen dazu bei, die Verwechslung aufrechtzuerhalten. Ein vom Atelier angefertigter Karton wird im Mobilier national aufbewahrt (Inv. 17