157 - Frans POURBUS der Jüngere (Antwerpen 1569 – 1622 Paris), Werkstatt von

Frans POURBUS der Jüngere (Antwerpen 1569 – 1622 Paris), Werkstatt von Porträt der spanischen Infantin Isabelle Claire Eugénie (1566–1633) Öl auf Eichenholztafel mit Parkettmuster H: 105,5 cm; B: 77 cm. Restaurierungen Provenienz: -Französische Privatsammlung Literatur: -Blaise Ducos, Frans Pourbus der Jüngere (1569–1622). Das Prunkporträt zu Beginn des Grand Siècle zwischen Habsburgern, Medici und Bourbonen, Dijon, Éditions Faton, 2011, S. 399 Verwandte Werke: -Frans Pourbus der Jüngere, Porträt von Isabelle-Claire-Eugénie, um 1599–1600, Royal Collection, Vereinigtes Königreich. -Atelier von Frans Pourbus dem Jüngeren, Porträt von Claire-Eugénie, um 1600, Öl auf Kupfer, 28,5 × 22,5 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. SK-A-510. -Werkstatt von oder nach Frans Pourbus dem Jüngeren, Porträt von Isabelle-Claire-Eugénie, um 1600–1615, Öl auf Holz, 42,6 × 33,6 cm, Tallinn, Estnisches Kunstmuseum, Inv. VM 3. Frans Pourbus der Jüngere zählt zu den bedeutendsten Hofporträtisten des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts. Er stammte aus einer Familie bedeutender Antwerpener Maler und wurde von seinem Großvater Pieter Pourbus und seinem Vater Frans Pourbus dem Älteren ausgebildet. Anschließend verfolgte er eine glanzvolle Karriere im Dienste der Habsburger, der Gonzaga und schließlich der Bourbonen. Er war zunächst in Antwerpen tätig, dann in Brüssel im Dienste von Erzherzog Albert und der Infantin Isabelle-Claire-Eugénie, kehrte er an den Hof von Mantua zurück, bevor er sich 1609 in Frankreich niederließ, wo er zu einem der bedeutendsten Porträtmaler von Marie de Médicis und der königlichen Familie wurde. Unser Gemälde zeigt die Infantin Isabelle-Claire-Eugénie von Österreich (1566–1633), Tochter von Philipp II. von Spanien und Elisabeth von Valois. Sie heiratete 1599 ihren Cousin, den Erzherzog Albrecht von Österreich, mit dem sie gemeinsam die südlichen Niederlande regierte. Vor dieser Eheschließung spielte die Infantin eine wichtige Rolle in den Ambitionen ihres Vaters. Tatsächlich unterstützte Philipp II. 1593 ihre Kandidatur für den französischen Thron, indem er die Ansprüche geltend machte, die sie von ihrer Mutter, der Tochter Heinrichs II., ableitete. Die Verbreitung ihres Porträts kommt daher eine besondere politische Bedeutung zu und macht unser Gemälde zu einem Instrument der Propaganda der spanischen Monarchie. Unser Porträt weist im Vergleich zu anderen bekannten Darstellungen der Infantin aus der Hand von Pourbus und seiner Werkstatt eine besonders interessante Komposition auf. Die Pracht des Gewandes und die sorgfältige Ausarbeitung der Verzierungen zeugen von der Bedeutung, die dem Werk beigemessen wurde. Die für diese Epoche charakteristische Schulterform sowie die Ausführung auf Holztafel lassen eine Datierung in die letzten Jahre des 16. Jahrhunderts vermuten, möglicherweise um 1593–1594, als Pourbus noch in der Antwerpener Kunstszene tätig war. Unser auf Eichenholztafel gemaltes Porträt war ursprünglich so konzipiert, dass es sich auf die Frisur und das Gesicht des Modells beschränkte, bevor es später, wahrscheinlich in der Werkstatt, vergrößert wurde. Das endgültige Gemälde befindet sich auf einer dreiteiligen Eichenholztafel, was der Antwerpener Produktion der Tafelmaler des späten 16. Jahrhunderts entspricht. Zudem handelt es sich um eine der seltenen Versionen der Infantin aus der Werkstatt von Pourbus, die auf Holz gemalt wurde, was die Datierung umso mehr untermauert. Die Qualität der Ausführung unseres Gemäldes, insbesondere die mit großer Feinheit gestaltete Wiedergabe der Hauttöne, überzeugt endgültig davon, dass es sich um ein Gemeinschaftswerk der Werkstatt handelt, an dem möglicherweise auch der Meister beteiligt war.