150 - Henri BEAUBRUN (1603–1677) und Charles BEAUBRUN (1604–1692), Atelier von

Henri BEAUBRUN (1603–1677) und Charles BEAUBRUN (1604–1692), Atelier von Porträt von Anne-Marie-Louise d’Orléans, genannt „La Grande Mademoiselle“, als Minerva, um 1660–1670 Öl auf Leinwand H_91 x B_ 73,5 cm Restauriert, neu auf Leinwand gespannt Trägt auf der Rückseite ein Etikett von „Ryman’s and co Fine art dealers“ Literaturhinweis: Gwénola Firmin und Élodie Waysse, Portraits de reines de France, 1630–1665, Kapitel: „Deux cousins au service des reines“, Ausstellungskatalog, Mailand, Silvana Editoriale, 2020. Verwandte Werke: Atelier von Henri und Charles Beaubrun, Porträt der Grande Mademoiselle in Fantasiekostüm, um 1660, Öl auf Leinwand, 130 x 98 cm, Musée Carnavalet Unser Gemälde stellt vermutlich die Grande Mademoiselle, Anne-Marie-Louise d’Orléans (1627–1693), in der Gestalt der Minerva, der römischen Göttin der Weisheit und des Krieges, dar. Diese allegorische Darstellung war im aristokratischen Porträtmalerei des 17. Jahrhunderts besonders beliebt und verbreitet; sie ermöglichte es, die Eigenschaften des Modells mit den heroischen Tugenden der Antike zu verbinden und so dem König nachzueifern, der regelmäßig als Apollon, Jupiter oder Herkules dargestellt wurde. Was die Herzogin von Montpensier betrifft, so erhält die Gleichsetzung mit Minerva eine besondere Bedeutung, wenn man ihr unabhängiges Temperament und ihr militärisches Engagement während der Fronde berücksichtigt. Dieses Porträt ist weit mehr als eine bloße Allegorie; es trägt zur Bekräftigung des Ranges der Prinzessin bei, die einen einzigartigen Platz in der Geschichte der französischen Monarchie einnimmt. Anne-Marie-Louise d’Orléans, Herzogin von Montpensier, ist besser bekannt unter dem Namen „Grande Mademoiselle“; sie ist eine der außergewöhnlichsten weiblichen Persönlichkeiten der Regierungszeit Ludwigs XIV. Als Tochter von Gaston d’Orléans, dem Bruder Ludwigs XIII., und Marie de Bourbon, Herzogin von Montpensier, war sie somit die Cousine ersten Grades des Sonnenkönigs und eine der reichsten Erben des Königreichs. Diese Prinzessin mit starkem Charakter spielte während der Fronde eine wichtige Rolle, indem sie sich auf die Seite des Prinzen von Condé stellte. Im Juli 1652 ließ sie die Tore von Paris für dessen Truppen öffnen und befahl, die Kanonen der Bastille auf die königliche Armee abzufeuern – eine berühmte Episode, die ihr die Ungnade des Königs und mehrere Jahre im Exil einbrachte, aber ihre Darstellung als Kriegsgöttin perfekt erklärt. Henri und Charles Beaubrun sind Cousins ersten Grades und zählen zu den beliebtesten Porträtmalern am französischen Hof unter der Herrschaft von Ludwig XIII. und Ludwig XIV. Sie stammten aus einer Malerfamilie und wurden von ihrem Onkel Louis Beaubrun in der Porträtmalerei ausgebildet, bevor sie eine gemeinsame Karriere einschlugen, die ihnen zahlreiche königliche Aufträge einbrachte. In seiner Jugend war Henri Arkebusier Ludwigs XIII. und später sein Garderobenknecht – Ämter, die ihm den Zugang zum unmittelbaren Umfeld des Herrschers ermöglichten. Im Jahr 1638 schufen die beiden Cousins das Porträt der schwangeren Anna von Österreich und anschließend das des Dauphins, des zukünftigen Ludwig XIV., der erst wenige Tage alt war. Ihr Erfolg setzte sich unter der Herrschaft des Letzteren fort, und 1660 wirkten sie an der Gestaltung der Pariser Festdekorationen anlässlich seiner Hochzeit mit Maria Theresia von Österreich mit. Die beiden Maler arbeiteten so eng zusammen, dass es heute besonders schwierig ist, ihre Handschriften voneinander zu unterscheiden. In den unveröffentlichten „Mémoires“ über das Leben und die Werke der Mitglieder der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei heißt es: „Sie berieten sich über ein und dasselbe Werk und führten es abwechselnd vor den Augen aller aus, ohne daraus ein Geheimnis zu machen, denn tatsächlich ließ sich ihre Malweise nicht voneinander unterscheiden. “ Diese Zusammenarbeit wird durch das Porträt der beiden Künstler veranschaulicht, die gemeinsam an ein und derselben Leinwand malen; es wurde 1675 von Martin Lambert geschaffen und wird heute im Schloss Versailles aufbewahrt. Die Beaubruns waren sehr gefragt und entwickelten einen besonders unverwechselbaren Stil, der sich durch idealisierte Gesichtszüge, sanfte Hauttöne und raffinierte Kostüme auszeichnete. Unser Porträt der Grande Mademoiselle ist ein perfektes Beispiel dafür. Diese Art der Darstellung der Modelle kann als Fortsetzung des Hofporträts gesehen werden, das in Frankreich zu Beginn des 17. Jahrhunderts insbesondere von Frans Pourbus dem Jüngeren entwickelt wurde.