318 - RAMEAU (Jean-Philippe).

RAMEAU (Jean-Philippe). Nouvelles réflexions de M. Rameau sur son démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical théorique & pratique. Paris, Durand, Pissot, 1752. In-8 von [4]-85-[2] S. Originalausgabe. Handschriftliche Unterschrift auf dem Titel ""Hocquel [oder Hocquet?] pour lautheur"". In der Folge gebunden: - RAMEAU (Jean-Philippe), Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. EULER sur l'identité des octaves, d'où résultent des vérités d'autant plus curieuses qu'elles n'ont pas encore été soupçonnées. Paris, Durand, 1753. [4]-41 pp. Originalausgabe. - ROUSSEAU (Jean-Jacques), Lettre sur la musique françoise. Zweite Ausgabe. Sl, sn, 1753. [8]-92 pp. - [BONNEVAL (René de)], Lettre d'un hermite à J. J. Rousseau, de Genève. sl, sn, avril 1753. 11 pp. Originalausgabe. Mit einigen wenigen Stößen. (Barbier II, 1154.) - [CAZOTTE], Observations sur la Lettre de J. J. Rousseau, au sujet de la Musique Françoise. Sl, sn, 1753. 19 S. (Barbier III, 620, bezweifelt diese Zuschreibung). - OZY (unter dem Anagramm YZO)], Lettre sur celle de M. J. J. Rousseau citoyen de Genève, sur la musique. Sl, sn, 1753. In-12 mit 24 S. (Quérard, supercheries litt., III, 1014.) - [MORAND (Pierre de)], Justification de la musique françoise. Contre la Querelle qui lui a fait faite par un Allemand [Grimm] & un Allobroge [Rousseau]. Adressée par elle-même au Coin de la Reine le jour qu'avec Titon & l'Aurore elle s'est remis en possession de son Théâtre. Den Haag, sn, 1754. [4]-viii-55 S. (Barbier II, 1059.) Pastiche-Einband aus havannabraunem marmoriertem Basan, mit verziertem glattem Rücken. Interessante Sammlung von sieben Stücken über die Querelle des ""Bouffons"" (1752-1754), die in Paris nach den Aufführungen von Pergolesis ""La Serva padrona"" durch die italienische Truppe ausbrach und die Anhänger der italienischen Musik, die insbesondere von Jean-Jacques Rousseau und Philosophen unterstützt wurden, gegen die Verteidiger der französischen Operntradition, die von Jean-Baptiste Lully ausging, stellte. Hinter der musikalischen Polemik, die durch eine Vielzahl von Pamphleten genährt wurde, spielte sich in Wirklichkeit eine breitere Debatte über Geschmack, höfische Kultur und die Entstehung einer einfacheren und volkstümlicheren Kunst ab, die die Entwicklung der Opéra comique ankündigte.