309 - [Gainsbourg, Bardot und die Hippies]

[Gainsbourg, Bardot und die Hippies] GAINSBOURG (Serge). La Bise aux Hippies. [1967]. Autographes Arbeitsmanuskript und mit „gainsbourg“ signiertes Typoskript, mit 2 Zeilen Noten, handschriftlichen Regieanweisungen („Sacha küsst Brigitte / Brigitte küsst mich zusammen mit Sacha und mir / ich küsse Sacha“) sowie Anmerkungen zur Interpretation („Intro auf der Zither“ / „Musik neu zu machen“ / „Lied 25“), Durchstreichungen und Korrekturen (der ursprüngliche Arbeitstitel „Hippies’ Rock“ wurde durch den endgültig gewählten Titel „La Bise aux Hippies“ korrigiert). 1 Blatt im Format in-4, auf der Vorderseite handschriftlich beschriftet. (Leichte Knicke und geringfügige Abnutzungsspuren an den Rändern.) Sehr schönes, besonders anschauliches, signiertes Autograph und Typoskript dieses für Brigitte Bardot geschriebenen Stücks aus einer künstlerisch und persönlich intensiven Phase von Serge Gainsbourg. „Ich mag keine Panzer / Ich mag keine Banken / Ich mag kein Risiko / Ich mag keine Schlägereien / Ich mag keine Schläge / Ich mag keine Idioten / aber ich mag es, einen Kuss zu geben / den Hippies einen Kuss zu geben / Ich mag keinen Kleber / Ich mag die Schule nicht / Ich mag das Abitur nicht / Ich mag die Uni nicht / Ich mag [sic] die Mine nicht / Ich mag die Fabrik nicht / aber ich mag es, einen Kuss zu geben / den Hippies einen Kuss zu geben / Ich mag kein Kalbfleisch / Ich mag Hugo nicht / Ich mag keine Kutteln / Ich mag Ödipus[sic] nicht / aber ich mag es, einen Kuss zu geben / den Kuss an die Hippies“, gefolgt von „erste Strophe wiederholen“, maschinengeschrieben und durchgestrichen, dann zwei handschriftliche Anmerkungen: „Ich mag keine Schecks / ich mag keine Tschechen“. Der Refrain, der jedes Verspaar abschließt („aber ich küsse gerne […]“), ist hier in jeder Strophe handschriftlich verfasst und ersetzt eine vorherige maschinengeschriebene Fassung. „Das Lied [das von Sacha Distel und Brigitte Bardot im Fernsehen uraufgeführt wurde] mit dem Arbeitstitel ‚Hippies’ Rock‘ wurde speziell für die ‚Sacha Show‘ vom 1. November 1967 geschrieben. Die Interpreten Sacha Distel und Brigitte Bardot sind als perfekte Hippies mit Blumenhemden und Halsketten gekleidet und treten in einer Playback-Inszenierung auf, in der Serge Gainsbourg als Statist mit der E-Gitarre zu sehen ist. Der Titel basiert tatsächlich auf einer Melodie, die auf der indischen Sitar gespielt wird, ganz im psychedelischen Stil jener Zeit. Die Szene wurde in der „Brigitte Bardot“-Show vom 1. Januar 1968 erneut ausgestrahlt, und die Aufnahme erschien unter dem Titel „Hippies“ auf der amerikanischen Compilation „Spécial Bardot“ (Burlington Cameo BC-100), die Ende 1968 veröffentlicht wurde.“ G. Verlant & L. Picaud, „L’Intégrale Gainsbourg. L’histoire de toutes ses chansons“, Fetjaine, 2011. Ende der 1960er Jahre gab Gainsbourg nach und nach seinen Varieté-Jazz-Stil auf, um sich ganz dem Pop zu widmen. Dieser Wandel zeigte sich insbesondere in einem kurzen Ausflug in die Psychedelia, der mit „Teenie Weenie Boppie“ für France Gall begann. In „La Bise aux Hippies“ übernimmt er alle Stilmerkmale des Genres und greift – was bei ihm selten vorkommt – auf die „Sitar“ zurück, das symbolträchtige Instrument jener Zeit. Er wird sie kurz darauf gemeinsam mit Serge Colombier für den großartigen Soundtrack zum Film „Manon 70“ von Jean Aurel (mit Catherine Deneuve und Sami Frey) wiederverwenden, insbesondere im Titel „New Delire“, der im Januar 1968 aufgenommen wurde. „La Bise aux Hippies“ erschien Ende 1967, als Gainsbourg eine ebenso kurze wie intensive Leidenschaft mit „Brigitte Bardot“ durchlebte. Für seine Muse, die noch mit Günther Sachs verheiratet war, komponierte er mehrere ikonische Titel: „Harley Davidson“, „Bonnie and Clyde“ und das skandalträchtige „Je t’aime… moi non plus“, das er erst 1986 veröffentlichen konnte, nachdem er es mit Jane Birkin, seiner neuen Lebensgefährtin und Ehefrau, neu interpretiert hatte. Schließlich widmete Gainsbourg Bardot den gleichnamigen Titel seines neuen Albums, das großartige „Initials B.B.“ (1968). Der Text des Manuskripts, der sich zwar von der endgültigen Fassung unterscheidet, deren Struktur jedoch beibehält, offenbart Gainsbourgs Vorliebe für „Echo-Reime“ und „Wortspiele“, die sowohl charakteristisch für diese Phase des künstlerischen Wandels sind als auch die Zeit unmittelbar vor den Ereignissen des Mai ’68 widerspiegeln.