308 - [Gainsbourg und die Nouvelle Vague]

[Gainsbourg und die Nouvelle Vague] GAINSBOURG (Serge). Escroc. [1964] Autographes Manuskript, 6 Seiten auf 6 Blättern, nummeriert mit „1+7“ (um die Wiederholung der ersten Strophe am Ende des Stücks zu kennzeichnen) und anschließend von 2 bis 6, SACEM-Hinterlegungsstempel vom 15. Mai 1964. Endgültiges Manuskript für die Einreichung bei der SACEM, in sorgfältiger Handschrift, mit einer einzigen Korrektur auf Seite 4 („en dollars“ durchgestrichen) eines lange Zeit unveröffentlichten Stücks, das für den Soundtrack eines Gemeinschaftsfilms mit dem Titel „Les Plus Belles Escroqueries du monde“ komponiert wurde. Die erste Seite trägt den Titel „génériques“, die zweite „Amsterdam“, die dritte „Tokio“, die vierte „Neapel“, die fünfte „Paris“ und die sechste „Marrakesch“. „Film, bestehend aus 5 Sketchen, die in 5 verschiedenen Städten von Hiromichi Horikawa (Tokio), Roman Polanski (Amsterdam), Ugo Gregoretti (Neapel), Claude Chabrol (Paris) und Jean-Luc Godard (Marrakesch) gedreht wurden, „Die schönsten Betrügereien der Welt“, der am 14. August 1964 in die Kinos kam, vereint Schauspieler wie Jean-Pierre Cassel, Catherine Deneuve, Francis Blanche und Jean Seberg. Jede Sequenz wird durch einen Ausschnitt aus dem Lied „L’Escroc“ verbunden, das von Serge Gainsbourg geschrieben wurde, der auch den Abspann komponierte. Weitere Musikstücke für die Sketche stammen von Krzysztof Komeda, Piero Emiliani, Pierre Jansen oder Michel Legrand. Der Titel – der lange Zeit Gainsbourgs schönster unveröffentlichter Song war und bis zu seiner Veröffentlichung im Jahr 2011 nur eingefleischten Fans bekannt war – wurde am 4. Mai 1964 bei der SACEM angemeldet; da er im Trio mit Elec Bacsik (Gitarre) und Michel Gaudry (Kontrabass) interpretiert wurde, ist anzunehmen, dass die Aufnahme aus den Sessions zum Album „Gainsbourg confidentiel“ stammt. […]“ G. Verlant & L. Picaud, L’Intégrale Gainsbourg. L'histoire de toutes ses chansons, Fetjaine, 2011. Lange Zeit unveröffentlicht, bis zu seiner Wiederentdeckung und Veröffentlichung im Rahmen der Box „Vingtième anniversaire“ im Jahr 2011, Zeugnis von einer künstlerischen Übergangsphase bei Gainsbourg, an der Schnittstelle zwischen dem intimen Jazz seiner Anfänge und einem eher filmischen, ironischen und poetischen Stil. Der Film, der im Stil der italienischen Komödie produziert wurde, verkörpert zudem perfekt die Sensibilität der Nouvelle Vague: kosmopolitisch, ironisch und desillusioniert. Ebenso erinnern Gainsbourgs Aphorismen, geprägt von eleganter und grausamer Ironie, an den Einfluss von Baudelaire, Verlaine und der dekadenten Poesie: Die Verse sind präzise, düster und raffiniert und lassen bereits die großen Texte seiner Reifezeit erahnen („Initials B.B.“, „La décadanse“, „Je suis venu te dire que je m’en vais“): „Die Liebe ist ein Austausch / von unlauteren Machenschaften / Und die Frauen rächen sich / dafür, dass wir sie geliebt haben“, oder „Diese hier lässt durchblicken, / dass sie Kieselsteine liebt / Aber was soll sie denn erwarten, / dass sie ihr um den Hals springen“. Gainsbourg, der in den Kreisen des Kinos, der Literatur und der Malerei verkehrt, etabliert sich noch stärker als Gesamtkünstler, der Chanson, Literatur und Bild miteinander verbindet. „L’Escroc“, lange Zeit ein Phantom in seiner Diskografie, ist ein eindrucksvolles Beispiel dafür: eine Momentaufnahme von Eleganz, Desillusionierung und Modernität.