28 - Große Initiale, die die Büste eines Bischofs (möglicherweise eines Heiligenbischofs) umschließt, auf einem Ausschnitt aus einem frühen Chorbuch, in lateinischer Sprache, illuminierte Handschrift auf Pergament, [Südfrankreich (möglicherweise Toulouse) oder Norditalien (möglicherweise Piemont), 14. Jahrhundert], rechteckiger Ausschnitt, bis an die Ränder der Initiale beschnitten, mit einer großen Initiale „D“ in Blau mit weißer Pinselführung, die ein mit der Feder gezeichnetes Porträt des Kopfes eines Bischofs (ohne Heiligenschein, aber möglicherweise als Heiliger-Bischof gedacht) mit grüner Robe und Mitra umschließt, wobei seiner rechten Wange ein rötlicher Fleck hinzugefügt wurde, alles auf burgunderrotem Hintergrund mit großen Goldbezanten, deren Körper mit feinen weißen Pinselstrichen verziert sind; weitere feine weiße Pinselstriche, die in Blättern und Blütenköpfen enden, überlagern den Hintergrund außerhalb des Initialkörpers; Ranken aus grünen, orangefarbenen und gelben Akanthusblättern ragen in die inneren Ränder hinein, Spuren von Buchstaben und der Rand eines Notensystems auf der Vorderseite, Reste von zwei Textzeilen in guter liturgischer Handschrift mit Noten in quadratischer Notenschrift auf einem 4-linigen roten Notensystem auf der Rückseite, stellenweise Abblättern der Farbe, Abrieb und kleine Flecken, insgesamt guter und vorzeigbarer Zustand, 135 × 135 mm; auf modernes Papier und Karton aufgezogen

Große Initiale, die die Büste eines Bischofs (möglicherweise eines Heiligenbischofs) umschließt, auf einem Ausschnitt aus einem frühen Chorbuch, in lateinischer Sprache, illuminierte Handschrift auf Pergament, [Südfrankreich (möglicherweise Toulouse) oder Norditalien (möglicherweise Piemont), 14. Jahrhundert], rechteckiger Ausschnitt, bis an die Ränder der Initiale beschnitten, mit einer großen Initiale „D“ in Blau mit weißer Pinselführung, die ein mit der Feder gezeichnetes Porträt des Kopfes eines Bischofs (ohne Heiligenschein, aber möglicherweise als Heiliger-Bischof gedacht) mit grüner Robe und Mitra umschließt, wobei seiner rechten Wange ein rötlicher Fleck hinzugefügt wurde, alles auf burgunderrotem Hintergrund mit großen Goldbezanten, deren Körper mit feinen weißen Pinselstrichen verziert sind; weitere feine weiße Pinselstriche, die in Blättern und Blütenköpfen enden, überlagern den Hintergrund außerhalb des Initialkörpers; Ranken aus grünen, orangefarbenen und gelben Akanthusblättern ragen in die inneren Ränder hinein, Spuren von Buchstaben und der Rand eines Notensystems auf der Vorderseite, Reste von zwei Textzeilen in guter liturgischer Handschrift mit Noten in quadratischer Notenschrift auf einem 4-linigen roten Notensystem auf der Rückseite, stellenweise Abblättern der Farbe, Abrieb und kleine Flecken, insgesamt guter und vorzeigbarer Zustand, 135 × 135 mm; auf modernes Papier und Karton aufgezogen *** Der Künstler dieser Initiale war sowohl mit den Traditionen des spätmittelalterlichen Italiens (man beachte die Akanthusblattverzierung) als auch mit denen des zeitgenössischen Frankreichs (man beachte die Figur des Bischofs) bestens vertraut und muss irgendwo in den Grenzregionen dieser beiden Länder gearbeitet haben. Alison Stones berichtet von derselben Vermischung von Traditionen bei zwei Handschriften, die höchstwahrscheinlich in den ersten Jahrzehnten des 14. Jahrhunderts in Toulouse entstanden sind (Toulouse, Bibliothèque municipale, MSS. 77 und 79 sowie Archives Départmentales de la Haute-Garonne, Malte liasse 50 Montsaunès [Res. 15]: Gothic Manuscripts, 1260–1340, 2013–14, dort VII-38 und VII-40), wobei im ersten davon zudem blasse Farbverläufe als Untergrund innerhalb der Initialen verwendet wurden; sehr ähnliche Tendenzen wurden auch in der piemontesischen Buchmalerei festgestellt (siehe A. Quazza und S. Castronovo, „Miniatura trecentesca in Piedmonte: produzione locale e circolazione di manoscritti“, in: Pittura e miniatura del Trecento in Piemonte, 1997, S. 320–357).